两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来，月色便朦胧在水气里。漆黑的起伏的连山仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了。

瀟媣渃逝

有人说这是写景的典范，我倒觉得这是最高级的心理描写。那“向船尾跑去”的连山，何尝不是主人公对童年消逝的具象感知？船在前行，时光在倒流，山在奔跑——三种相反的运动方向在同一个画面里达成诡异的平衡。我们每个人都乘着这样的小船，看着自己的“连山”不断后退成剪影。

晕晕_吃不动

豆麦和水草的清香，现在城市里哪还闻得到这种味道，全是汽车尾气和香水味。

鹿小

每次读到这里都会鼻酸。不是因为它多优美，而是它暴露了一个秘密：所有关于故乡的描写，本质上都是悼词。我们在文字里保存那些消散的清香、远去的山影、朦胧的月色，是因为知道它们正在或已经消失。写作于是成了一种招魂术，在句子的河道里，试图打捞沉没的乌篷船。

李春嫒（ài）

“踊跃的铁的兽脊”——这个比喻太绝了。山峦在夜色中本应沉默，却被赋予了动态的生命力，仿佛古老的神兽在护送行船。鲁迅笔下的景物从来不是静止的布景，它们参与叙事，承载情绪。这段文字里，所有感官都被调动：嗅觉的清香、触觉的水气、视觉的朦胧月色与漆黑山影，共同织成一张记忆的网。

ava2014

读到这段文字时，窗外的雨正淅淅沥沥。我想起童年时，也是这样的夏夜，跟着父亲摇橹去邻镇看戏。船桨划破的水声，两岸稻田的湿气，还有远处戏台隐约的锣鼓声，都混在温热的晚风里。那时不懂鲁迅笔下“远远地向船尾跑去”的怅惘，只觉得山在追着船玩。如今父亲早已不在，故乡的河道也填平了大半。文字里的豆麦清香，终究成了再也回不去的彼岸。

复古米米

如果拍成电影镜头，应该是长焦镜头缓缓拉远，船变小，山变淡，最后只剩水波。

大力呀

忽然好奇：船上的人当时在聊什么？鲁迅没写出来的对话，可能比写出来的更有意思。

哟哟是国王

湿漉漉的记忆。

Red

有人说这是中学语文必背段落，当年机械地背，如今才尝出里面咸涩的乡愁。

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这段文字有种奇特的节奏感，像摇橹的欸乃声，三两句就划出了一整条河道。