“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧?那个年龄的男孩子都那么粗野,只想自己,脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形,我就失望得不行。我追求的,是过去跟你在一起时存在的那种东西。”
-- 村上春树 《国境以南,太阳以西》
当世意义
现世意义
小结
重逢的沙响
适合描绘极致的心动瞬间
当语言无力承载那份震撼,就用身体的“干旱”来诉说。
适合表达巨大的震惊或失落
形容好消息或坏消息袭来时,那种吞下整个沙漠的哑然。
适合创作时刻画人物内心
用通感手法,让抽象的情感拥有具体可感的质地与声音。
评论区
非酋黑
读到这里忍不住起身倒了杯水,玻璃杯相碰的清脆声反而衬托出四周的寂静。想起以前熬夜写论文的日子,烟抽得太猛,凌晨四点喉咙就是这种状态,像有细砂纸在气管里轻轻打磨。那时总幻想有人会推门进来递上一杯温蜂蜜水,但最终只有自己对着电脑屏幕,听着键盘敲击声和喉咙里的沙沙声形成诡异的二重奏。青春期的干渴,原来都带着自作自受的浪漫。
清月迷朦
这让我想起某次长途飞行,机舱空气干燥得像要榨干肺里最后一点湿气。我不断抿着矿泉水,却感觉水直接蒸发在喉咙口,留下更顽固的焦灼。邻座的老先生一直闭目养神,忽然低声说了句:“年轻时觉得渴了喝水就行,老了才知道,有些渴是喝再多水也解不了的。”当时不懂,现在读到这句话,忽然懂了——那是灵魂在干旱季里发出的沙沙警报。
lanlandada
真实得喉咙一紧。
喵莫愁
有没有人研究过“渴”的层次?第一层是生理性的,喝水可解;第二层是情感性的,需要拥抱或眼泪;第三层大概就是这种“沙沙作响”的状态——它已经超越了需求,变成了一种存在的质地。像旧书页翻动的声音,像秋叶堆被踩过的声音,像某些永远说不出口的话在声带边缘风化崩解的声音。村上捕捉的不是渴,是渴的遗骸发出的最后声响。
Michelle0723
长跑跑到极限时也会这样,呼吸带着血腥味,喉咙像破风箱般沙沙作响,但有种诡异的快感。
茬
作为一个在西北长大的人,对这种“沙沙作响”的干渴太熟悉了。不仅是喉咙,连眼皮眨动都觉得摩擦,说话时仿佛能看见字词像小沙砾般从唇边掉落。最可怕的是梦中也渴,总梦见自己在无边的盐碱地上爬行,远处有海市蜃楼的湖泊,醒来枕头上真的会有沙粒——其实是皮肤干燥脱落的碎屑。身体的荒漠化,往往从一句诗意的描述开始变得真实可怖。
Jelly
这比喻绝了。
老虎要按时吃饭
像旧磁带卡带时发出的噪音,滋啦滋啦的,提醒你某些录音再也无法清晰播放了。
肥勾子小姑娘
试过在极度紧张时说话吗?声带发抖,每个字都像干燥的豆子般蹦出来,大概就是这种声响。
小轻囡囡
村上春树总能把一种生理感受写得像哲学隐喻。口中干得沙沙作响,这哪是单纯的渴,分明是情感耗尽后,连表达欲都风化成粉末的状态。就像你攒了一肚子话想对某个人说,可等到见面,却发现所有词汇都像晒裂的泥土般碎在齿间,只能发出这种干燥的摩擦声。原来人到了一定年纪,连孤独都是静音的,只剩下这种内在的、荒芜的噪音。
“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧?那个年龄的男孩子都那么粗野,只想自己,脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形,我就失望得不行。我追求的,是过去跟你在一起时存在的那种东西。”
-- 村上春树 《国境以南,太阳以西》
我可以同时拥有与聪明才智相对立的两个概念并发挥其作用
-- 村上春树 《且听风吟》
凌晨四时刚过,当然天还没亮。素洁的山羊们正沉潜在平稳的集约性睡眠中。窗外田野排列的橄榄树将继续吮吸一会儿富有营养的深重的黑暗。月照例有。月犹如闷闷不乐的司祭一般冷冰冰地蹲在屋脊,双手捧出不孕的海。
-- 村上春树 《斯普特尼克恋人》
犹如醉了一整夜后醒来见到的晨光那样迷蒙而凄婉的歌声
-- 村上春树 《舞,舞,舞》
月光下,一切都显得苍白。任何东西都好像没有价值没有意义没有方向。影子都若有若无。
-- 村上春树 《1973年的弹子球》
今天不想跑,所以才去跑,这才是长距离跑者的思维方式。
-- 村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》
转眼之间,春日阑珊。风的气味变了,夜幕的色调变了,声音也开始带有异样的韵味。于是递变为初夏时节。
-- 村上春树 《舞,舞,舞》
你要做一个不动声色的大人了。
-- 村上春树 《舞舞舞》
“我记得的只是没有任何人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。 对我来说, 那简直就像是世界尽头。 在又黑暗又孤寂难过渴望别人拥抱的时候周围却没有人拥抱自己 ——你知道那是什么滋味吗?” ——“知道,我想。”
-- 村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》
喜欢的事自然可以坚持,不喜欢怎么也长久不了
-- 村上春树 《人生马拉松》