用我们横陈于地的骸骨 在沙滩上写下:青春。然后背起衰老的父亲 时日漫长 方向中断 动物般的恐惧充塞着我们的诗歌 谁的声音能抵达秋之子夜 长久喧响 掩盖我们横陈于地骸骨—— 秋已来临。 没有丝毫的宽恕和温情:秋已来临。
-- 海子 《秋》
当世意义
现世意义
小结
林中观察者
适合在感到与世隔绝、自我封闭时默念
警醒自己,当下的逃离可能正塑造着下一座牢笼。
适合赠予陷入哲学性忧郁或创作瓶颈的朋友
作为一份深刻而不失温情的提醒:你并非孤树,总有“但丁”在试图理解你的森林。
适合作为探讨生命意义与精神困境的沙龙开场
一句诗便可撬开关于存在、选择与观察者的多层对话。
评论区
西西里玩不停
生命轻如鸿毛,重如泰山,都在一念之间。
吃不胖的森蝶
树枝是什么?是家庭、社会、还是内心的执念?逃离树枝,是斩断一切联系。但丁的到来,像一面镜子,照出这种逃离的悲壮与荒凉。或许我们都在逃离某根树枝,只是方式不同罢了。
你再动一下试试
重复的句子像咒语,在脑海里盘旋不去。
唧葵葵
写得真好,但好沉重,不敢细想。
开心小狗
海子啊。
你听音乐
树枝是归宿也是枷锁,逃离需要多大的勇气。
流淌着液体的鼻子
海子的语言总是这么锋利,直接划开表象。
张咸-sa1t
海子的诗总是带着一种决绝的宿命感。“自杀者各自逃离树枝”,树枝是生命的依托吗?还是某种无法承受的负担?逃离,是解脱还是另一种坠落?但丁来到此时此地,仿佛一个旁观者,记录着这些灵魂的轨迹。这让我想起那些在深夜独自徘徊的人,他们心里是否也有一片无法逃离的森林?
芝麻的知
海子用但丁的视角来审视自杀,这本身就充满了隐喻。但丁的地狱篇里,自杀者会变成树木,永远无法言语。而在这里,他们“逃离”了树枝,是否意味着连变成树木的资格都没有?这种彻底的虚无,比地狱更让人心寒。
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有时候觉得,写诗的人是不是都站在树枝的末端?海子自己最终也选择了逃离。这首诗像一句谶语,预告着某种结局。但丁来到此时此地,他看到了什么?又带走了什么?
用我们横陈于地的骸骨 在沙滩上写下:青春。然后背起衰老的父亲 时日漫长 方向中断 动物般的恐惧充塞着我们的诗歌 谁的声音能抵达秋之子夜 长久喧响 掩盖我们横陈于地骸骨—— 秋已来临。 没有丝毫的宽恕和温情:秋已来临。
-- 海子 《秋》
月亮并不忧伤,月亮下,一共有两个人,穷人和富人,纽约和富人,还有我
-- 海子 《麦地》
黑夜的献诗——献给黑夜的女儿 黑夜从大地上升起 遮住了光明的天空 丰收后荒凉的大地 黑夜从你内部升起 你从远方来 我到远方去 遥远的路程经过这里 天空一无所有 为何给我安慰
-- 海子 《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》
如今雨水已淡,翁中未满。千秋,我怎么记得住,那过去的一千个秋天。
-- 海子 《岁月》
愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福
-- 海子 《面朝大海,春暖花开》
岁月呵,岁月 公元前我们太小 公元后我们又太老 没有人见到那一次真正美丽的微笑
-- 海子 《历史》
回忆和遗忘是永久的。对着这块千百年来始终沉默的天空,我们不回答,只生活。
-- 海子 《传说》
罪人在地狱 像荒山上嵌住的闪闪发光的钻石
-- 海子 《但丁来到此时此地》
啊,沉思,神思 山川悠悠 道长长 云远远 高原滑向边疆 如我明澈的爱人 在歌唱 其实是沉默 沉默打在嘴唇上 明年长出更多的沉默
-- 海子 《传说・沉思的中国门》
黑夜,你就是这巨大的歌唱的车辆 围住了中间 说话的火。 一夜之间,草原如此深厚,如此神秘,如此遥远 我断送了自己的一生 在北方悲伤的黄昏的原野。
-- 海子 《花儿为什么这样红》