究竟爱一个人,可以到什么程度? 究竟什么样的邂逅,可以舍命不悔?
-- 东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
——东野圭吾
当世意义
现世意义
小结
断弦之后
适合在职业转型或低谷期自我激励
当旧路已断,提醒自己将精力聚焦于“力所能及”的新起点,而非沉湎于失去。
适合拒绝他人过度补偿或情感绑架时
优雅地划清界限,表明你的独立与前进的决心,不让自己困于他人的愧疚之中。
适合重拾热爱却曾受挫的爱好时
剥离掉过去附加的伤痛与压力,纯粹回归事物本身的美好,为自己而创造。
评论区
孤独的旅程0
日本文学里常有这种“顿悟时刻”——人物在极端情境下突然理解平凡事物的珍贵。就像《金色梦乡》里青柳雅春最后说的:人类最大的武器是习惯和信赖。演戏或许也是某种武器,用来对抗生活的麻木,哪怕只是在舞台上短暂地成为另一个人。
tluo
写得很好,保存了。
小年糕vera
三个人面对拒绝时的反应应该很有趣,可惜没写出来。本多会是失落还是释然?
小猪猪安安
想起高中语文老师说过的话:有些作品像镜子,照见你的脆弱;有些像窗户,让你看见别人的风景;而最好的作品是门,推开了就再也回不去原来的房间。这段对话对我来说就是一扇门,推开门看见十七岁那个站在空教室排练到天黑的自己。
隔壁小毛
很真实,但太理想化了。
暗夜里的孤狼
为什么是三个人?不是两个也不是四个?戏剧理论里三角关系最稳定也最易产生冲突,东野圭吾深谙此道。
任旭珺Edith
日本文学里常出现“职人精神”,哪怕是最普通的工作也要做到极致。演戏在这里可能不只是艺术,更是一种生存姿态。
萱宝贝
对,演戏就是逃避现实。
菲儿xx
麻仓雅美这个角色很有意思。她拒绝被拯救的姿态,反而成了拯救别人的方式。就像有时候我们拼命想为重要的人做些什么,最后发现,最好的帮助其实是相信他们自己能找到答案。这种克制比热情更难,也更有力量。
Apr_Aries_宋白羊
“力所能及”说得轻巧
究竟爱一个人,可以到什么程度? 究竟什么样的邂逅,可以舍命不悔?
-- 东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案,咨询只是想得到内心所倾向的选择。最终的所谓命运,还是自己一步步走出来的。
-- 东野圭吾 《解忧杂货店》
被欺凌的人心里留下了永远的伤口,可施加了伤害的人却连事情本身都不记得。
-- 东野圭吾 《祈祷落幕时(小说)》
每个人都有各种所谓的难言之隐。为了活下去,必要的时候多多少少都会说谎。
-- 东野圭吾 《祈祷落幕时(小说)》
不开始的话,就没法从低谷走出来了。
-- 东野圭吾 《布谷鸟的蛋是谁的》
《白夜行》为了爱粉身碎骨,《恶意》因为恨万劫不复。
-- 东野圭吾 《恶意》
对手艺人来说,指头就是命,手指废了,就和被折断翅膀的鸟一样,什么都干不了。
-- 东野圭吾 《幻夜》
没错,人终究和那模型一样,就算没有故障,总有一天也会因为没电而停止动作,这就叫做寿终正寝。人跟模型不一样的地方就在于人不能够更换电池。 这么说来,人终究也不过是机器嘛,医生看病就跟修理机器一样,这么一想,我才发现原来死也没什么大不了的,不过就是坏掉了,无法复原罢了。 看到他们的样子,我想原来大人们都知道尸体不过就只是坏掉的机器。
-- 东野圭吾 《杀人之门》
东野圭吾这样形容暗恋: 明知没意义,却无法不执着的事物――谁都有这样的存在。 其实,偶尔也会在谈话的间隙中多偷看你两眼,真想让你知道, 那一刻若无其事地开出的那句玩笑话,说的可是喜欢你啊。
-- 东野圭吾 《一个人听》
即使是善良的人,也不能什么时候,向谁都显示出来善良。
-- 东野圭吾 《信》