她扮错了角色。起首一句错了,全篇都错。信心是错,希望也是错的。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆《长恨歌》,描写上海小姐王琦瑶一生错位的命运。她因选美踏入浮华世界,却在时代洪流中步步踏错,最终在误解与孤独中逝去。
“读完这本书,我才明白什么叫“一个女人,就是一部上海史”。”
她扮错了角色。起首一句错了,全篇都错。信心是错,希望也是错的。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆《长恨歌》,描写上海小姐王琦瑶一生错位的命运。她因选美踏入浮华世界,却在时代洪流中步步踏错,最终在误解与孤独中逝去。
一盏电灯洒下的不是亮,而是夜色。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆《长恨歌》,描写上海小姐王琦瑶在繁华都市中经历时代变迁时,对生活与命运的细腻感受
晚会上的灯是有些暗的,投下的影就是心里话,欧洲风的心里话,古典浪漫派的。上海的晚会又是以淑媛为生命,淑媛是晚会的心,万种风情都在无言之中,骨子里的艳。这风情和艳是四十年后想也想不起,猜也猜不透的。这风情和艳是一代王朝,光荣赫赫,那是天上王朝。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆的小说《长恨歌》。这段描写聚焦于二十世纪四十年代上海的一场晚会,细腻刻画了当时沪上社交圈的氛围,以及“淑媛”们作为晚会灵魂所散发的、难以复刻的独特风情。
照片上的王琦瑶,不是美,而是好看。美是凛然的东西,有拒绝的意思,还有打击的意思;好看却是温和,厚道的,还有一点善解的。她看起来真叫舒服。她看起来还真叫亲切,能叫得出名字似的。那些明星,模特儿确实光彩照人,可却是两不相干,你是你,她是她的。王琦瑶则入人肺腑。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆的小说《长恨歌》。这句话出现在小说开头,是对女主角王琦瑶年轻时照片的精准描绘。它并非在描述某个具体情节,而是作者对这位“上海小姐”气质的核心定调,奠定了她一生的情感基调。
如今她和她,虽在咫尺之间,却遥如天各一方 。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆《长恨歌》。小说讲述了上海小姐王琦瑶跨越数十年的命运沉浮。这句话描绘的并非地理距离,而是她与身边人(可能是女儿薇薇或后来的密友)之间,因时代剧变、人生阅历与心境差异而形成的无形隔阂,是繁华落尽后内心的孤岛状态。
太阳是从屋顶上喷薄而出,坎坎坷坷的,光是打折的光,这是由无数细碎集合而成的壮观,是由无数耐心集合而成的巨大的力。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆的小说《长恨歌》。这句话描绘了上海弄堂里的日常景象,是女主人公王琦瑶眼中,透过屋顶、天窗所见的晨光。它并非描写自然奇景,而是对城市逼仄空间里,光线如何艰难又执着地降临的一种细腻捕捉。
虽是日常的情景,可因为多,也能堆积一个惊心动魄。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
源自王安忆的小说《长恨歌》。这句话并非指向某个具体情节,而是作者对上海弄堂女儿王琦瑶一生,乃至对无数普通人生活本质的深刻洞察。它描绘了一种由绵密、重复的日常细节所构成的生活质地。
桥这东西是这地方最多见也最富涵义的,它有佛里面彼岸和引渡的意思,所以是江南水乡的大德,是这地方的灵魂。
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
这句话出自王安忆的小说《长恨歌》,在描写主人公王琦瑶的故乡——老上海弄堂深处的江南水乡景致时,作者借“桥”这一意象,道出了这片土地最深层的文化密码。
一次次恋爱说是过去,其实都留在了脸上。人是怎么老的?就是这么老的!脂粉都是白搭,描画的恰是沧桑,是风尘中的美,每一笔都是欲盖弥 彰。——王安忆《长恨歌》
— 王安忆 《长恨歌(小说)》
句子背景
出自王安忆的长篇小说《长恨歌》,描写了上海小姐王琦瑶坎坷的情感一生。这句话是她年华老去、历经世事后,对镜自照时发出的感慨,道尽了情爱风霜在一个人容貌上留下的、无法用脂粉掩盖的印记。