眼泪有时比火更有力量,经它冶炼的情感会更接近铁。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。这部作品以北京一座普通的筒子楼为背景,记录了作者童年与青年时代的生活片段,充满了对过往岁月、人情冷暖的细腻观察与深沉感悟。这句话便是在这种对生活本质的凝望中流淌出来的。
“一栋老楼,一群孩子,一个时代的背影——邹静之用最温柔的笔触,剖开最坚硬的记忆。”
眼泪有时比火更有力量,经它冶炼的情感会更接近铁。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。这部作品以北京一座普通的筒子楼为背景,记录了作者童年与青年时代的生活片段,充满了对过往岁月、人情冷暖的细腻观察与深沉感悟。这句话便是在这种对生活本质的凝望中流淌出来的。
你们把那么好看的一只锦鸡给吃了,我再回去拿行李时,看见一块冰坨里冻着一堆灿烂的鸡毛,鸡毛在脏水里冻着,让人觉出沦落的华丽。我就爱看这情景,人也好,物也好,让人觉出残酷的真实。坏了,一个好东西坏了,有力量,像刀刻,刻进生活里了。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。这段文字描绘了作者在特殊年代,于集体宿舍“九栋”生活时的一个片段。一次聚餐后,一只美丽的锦鸡被吃掉,作者回去时,只看到鸡毛被冻在脏水冰坨里的景象。
见不着女的那感觉就像你进了个熟悉的黑屋子,伸手摸灯绳,一摸没有,二摸还没有,灯绳断了,没灯绳这屋子就黑着,黑得你没点儿办法,黑得你孤单着急。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。书中以细腻的笔触回忆了上世纪六七十年代在“九栋”筒子楼里的成长岁月,这段文字描绘的正是那个特殊年代里,少年心中朦胧而无法言说的情感与失落。
太阳刚高过山头,红光打在她身上,雪地也变得暖暖的,她低着头挺怕羞的,大襟小袄裹出来的腰一扭一扭的,把人的心都摇碎了,光芒万丈啊,比太阳还暖人。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。书中记录了作者在特殊年代于北京“九栋”楼里的童年记忆,这段文字描绘的是冬日清晨,一个年轻女性在雪地中行走的生动画面,充满了那个质朴年代里含蓄而浓烈的情感。
人一多自己就丢了。在陌生的城市,陌生的人群,总要站一站,不是问路想把自己找回来。找回来了也孤单,返身回旅社去听雨。 除了肉身外,还有很多自己的影子装订成册,走一处便有一影子留下。那天去看花,突然一影子从十年前的玉兰树后移了出来。是我。相对无言。树没变,花没变,春天也没变,我看我觉得陌生了。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。这段文字并非具体情节,而是作者在漂泊生活中,对“自我”存在状态的一种细腻捕捉与哲思。它描绘了人在陌生环境里的疏离感,以及自我在时间与空间中的离散与重逢。
真要拿枪当武器稍有些怯场,我从没想过有一天,要拿一支真枪去真的战场,我只想保持演员和道具的关系,乐得伴随一支空枪,上演一两出值夜、看门的无情节戏。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。书中记录了作者在特殊年代于北京第九栋筒子楼里的成长记忆。这段文字描绘了少年时期参与民兵训练,面对真枪实弹时内心的真实悸动与疏离感。
我没有一面能容下马的镜子,他如果愿意可以在大河里照一照。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。书中记录了作者在特殊年代于“九栋”筒子楼里的成长记忆,充满了对匮乏物质生活的细腻描摹与精神世界的深刻回响。这句话出自其中对童年生活与内心渴望的记述。
原来的冬天,我一回头去,就能通过衣领嗅到棉衣里边我身体的气味。是一种万分熟悉的气味,没有尽头,没有开始,它非常遥远,比我知道了的和以后将要知道的都远。那种气味是一个辛苦的传递。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自作家邹静之的散文集《九栋》。书中以细腻的笔触回忆了上世纪六七十年代在北京“九栋”筒子楼里的成长岁月,这段文字出自对童年冬日身体记忆的深刻描摹。
马知道的不少,他在自己的嘴里说话。一匹马看着一匹马的眼神,和我们善良的时候一样。
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自作家邹静之的散文集《九栋》。书中记录了他童年时期在北京“九栋”楼房的成长记忆,充满了对特殊年代里人与动物、人与环境关系的细腻观察与深刻反思。
“鸡只能用来吃了,这真是人和鸡的寂寞。”
— 邹静之 《九栋》
句子背景
源自邹静之的散文集《九栋》。书中记录了作者在特殊年代下放劳动时的所见所感,这句话出自他观察农场里一只鸡的命运时发出的感慨。