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喜迁莺
收录10条好句《喜迁莺》是唐代词人韦庄所作的一首词，生动描绘了新科进士及第后“春风得意马蹄疾”的狂喜场景，以及随之而来的宴游、荣耀与微妙心境。它不仅是个人命运的写照，更是唐代科举文化的一面镜子，让我们得以窥见那个时代读书人最巅峰的荣耀时刻，以及荣耀背后的复杂况味。
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夜合花·柳锁莺魂
收录5条好句《夜合花·柳锁莺魂》是南宋词人史达祖的一首婉约派代表作。此词以暮春为背景，通过“柳锁莺魂，花翻蝶梦”等凄美意象，构建了一个迷离哀婉的意境。词人用极其精微的笔触，描绘了抒情主人公在旧地重游时，面对物是人非、情人远隔的残酷现实，内心翻涌的无尽相思与孤寂愁苦。全词情感深挚，语言密丽，将不可捉摸的愁思化为可触可感的意象，是宋词中抒写离愁别恨的绝唱。
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八归·秋江带雨
收录4条好句《八归·秋江带雨》是南宋词人史达祖的一首秋日送别词。词作以“秋江带雨”起笔，描绘了一幅寒烟笼罩、水天空阔的萧瑟江景，奠定了全词苍凉悲怆的基调。词人通过“只匆匆”的远眺、“送秋归去”的无奈，抒发了对友人远行的深切不舍。下阕笔锋转入对自身漂泊身世的感怀，“憔悴江南倦客”的自况，与眼前“渚寒烟淡”的景物交融，将个人的羁旅愁思与家国飘零之感融为一体，情感沉郁顿挫，是南宋咏别词中的上乘之作。
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满江红·中秋夜潮
收录3条好句《满江红·中秋夜潮》是北宋文豪苏轼的一首咏潮词。不同于传统中秋诗词对月怀人、感伤离别的婉约情调，苏轼将目光投向了气势磅礴的钱塘江潮。词中，他驰骋想象，以“万水归阴”的宏阔起笔，将潮水拟作“玉龙”“霜雪”，描绘其“声震地”“气凌山”的惊天动地之势。更奇绝的是，他借潮水之力，向月宫中的嫦娥发出豪迈邀约，欲“驾此一轮玉”，共游银汉，俯瞰人间。全词将自然奇观、神话传说与个人胸襟融为一体，在雄奇壮美的意象中，迸发出冲破时空束缚、拥抱宇宙的旷达精神与浪漫情怀，是苏轼豪放词风与中秋主题的一次非凡碰撞。
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留春令·咏梅花
收录3条好句《留春令·咏梅花》是宋代女词人李清照的一首咏物词。这首词并非单纯描绘梅花的形貌，而是以梅花自喻，通过“玉瘦香浓”、“檀深雪散”等精妙意象，抒发了词人高洁自持、不随流俗的品格，以及在逆境中对美好与坚韧的执着追求。词中“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”的结句，更是将梅花（亦是自我）的孤傲风神与永恒价值推向了极致，成为咏梅词中的不朽名篇。
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寿楼春·寻春服感念
收录3条好句《寿楼春·寻春服感念》是南宋词人史达祖为悼念亡妻所作的一首词。这首词以寻找春服这一日常小事为契机，触发了对逝去爱人的深切怀念。全词语言平实如话，情感却深沉绵长，通过“裁春衫”、“挑灯夜补”等生活细节的追忆，勾勒出夫妻间相濡以沫的平凡温暖。词人没有使用激烈的悲恸之语，而是将哀思融入春景与旧物之中，形成一种“哀而不伤，痛而不戾”的独特美感，被誉为悼亡词中的别调佳作。
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双双燕·咏燕
收录2条好句《双双燕·咏燕》是南宋词人史达祖的一首咏物名篇。词人以其高超的白描技巧，细腻入微地刻画了一对春燕从北方归来、择巢、栖息、直至比翼双飞的全过程。全词不着一“燕”字，却句句写燕，形神兼备。更在描摹燕子的双宿双飞中，巧妙融入了人的情感，以燕之“双双”反衬人之“独独”，在春光明媚的背景下，透出一缕深闺思妇的淡淡哀愁，是咏物词中“不粘不脱”的典范之作。
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玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
收录2条好句《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》是南宋词人周密的一首感怀故国之作。词人于南宋灭亡后重游故都临安（今杭州），借眼前秋日萧瑟之景，追忆往昔都城之盛，抒发了深沉的亡国之痛与身世飘零之悲。全词以细腻的笔触勾勒出“废绿平烟”、“乱鸦斜日”的衰败景象，与记忆中“画船载、清明过却”的承平气象形成强烈对比，情感沉郁顿挫，是宋末遗民词中的感伤名篇。
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东风第一枝·咏春雪
收录2条好句《东风第一枝·咏春雪》是南宋词人史达祖的一首咏物名篇。此词创作于初春时节，一场突如其来的春雪降临，词人以其精微细腻的笔触，将春雪轻盈、娇俏、洁净的特质描绘得淋漓尽致。全词不着一“雪”字，却句句写雪，通过“做冷欺花，将烟困柳”等拟人化手法，以及“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”等巧妙比喻，赋予春雪灵动的生命。词中既展现了春雪装点山河的绝美，也暗含了词人对时光易逝、美好难留的淡淡感喟，是咏物词中“形神兼备”的典范之作。
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绮罗香·咏春雨
收录2条好句《绮罗香·咏春雨》是南宋词人史达祖的一首咏物名篇。全词通篇不著一个“雨”字，却句句写雨，通过描绘春雨中的种种景象，如落花、春潮、蝴蝶、燕子等，营造出迷离凄清的意境。词人借春雨之景，含蓄地抒发了自己客居异乡、怀才不遇的孤寂与愁闷。词风工巧细腻，用典精当，体现了史达祖作为“梅溪词派”代表人物的高超艺术造诣，被誉为咏物词中的“神品”。