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西厢记
收录117条好句《西厢记》是元代王实甫创作的杂剧，改编自元稹《莺莺传》，讲述相国千金崔莺莺与书生张君瑞在普救寺相遇，突破封建礼教束缚，通过红娘相助终成眷属的爱情故事。作品以"愿普天下有情人终成眷属"为主旨，展现了青年男女对自由恋爱的追求，对封建门第观念的大胆挑战，被誉为"北曲压卷之作"。
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十二月过尧民歌·别情
收录7条好句《十二月过尧民歌·别情》是元代著名戏曲家、散曲家王实甫创作的一首带过曲。所谓“带过曲”，是元散曲中一种特殊的体式，将两支或三支音律能衔接的曲牌连在一起，一气呵成。这首作品由《十二月》和《尧民歌》两支曲子连缀而成，淋漓尽致地刻画了一位闺中女子对远方情人的深切思念与别离之苦。全篇情感真挚细腻，语言清丽婉转，通过四季景物的变换与日常生活的细节，层层递进地烘托出主人公内心的孤寂与期盼，是元散曲中描写闺怨离情的典范之作。
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长亭送别
收录5条好句《长亭送别》是元代王实甫所作杂剧《西厢记》中的一折经典名篇，并非严格意义上的古诗，而是元曲中的戏曲唱词。它讲述了崔莺莺在长亭送别赴京赶考的张生时，二人缠绵悱恻、愁肠百结的离别场景。这一折以崔莺莺的唱词为核心，借秋景写离情，语言华美典雅，情感真挚浓烈，将爱情中的忧虑、不舍、期盼与对功名利禄的鄙夷融为一体，成为中国古代文学中描写离情别绪的巅峰之作，其艺术感染力历久弥新。
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长亭送别-滚绣球
收录2条好句《长亭送别》是元代王实甫《西厢记》中最为脍炙人口的一折，而《滚绣球》一曲，则是这离愁别绪中的灵魂咏叹。它并非独立古诗，而是杂剧中的经典唱词。此曲以崔莺莺的视角，将赴京赶考的张生送别长亭，把满腔的哀怨、不舍与痴情，化作对天地、车马、乃至时光的“怨怼”。语言直白如口语，情感却浓烈如酒，把封建社会礼教压抑下，一位闺阁女子对爱情的大胆追求与对离别的恐惧，刻画得入木三分。它不仅是离别的哀歌，更是对自由与真情的热切呼唤。
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别情
收录2条好句《别情》是唐代诗人王维的一首五言绝句。这首诗以简练至极的笔触，勾勒出一幅意味深长的送别图景。诗中未言离愁，却处处是离情；未写悲切，却字字含深意。它跳出了传统送别诗涕泪沾巾的窠臼，以青山白云为背景，以自饮自酌的行动，展现了一种克制、内敛而又无比真挚的别情。这种“此时无声胜有声”的境界，使其在浩如烟海的唐诗中独树一帜，成为解读唐人精神世界与情感表达的一个精妙切口。
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长亭送别-耍孩儿
收录2条好句《耍孩儿》是元代王实甫《西厢记·长亭送别》中的一折经典唱段。时值张生赴京赶考，崔莺莺于长亭设宴饯行。此曲以莺莺的口吻，借眼前秋景，抒发了恋人被迫分离的无限悲苦、对功名利禄的鄙弃以及对未来渺茫的深深恐惧。语言本色当行，情感真挚浓烈，将古典诗词的意境美与戏剧人物的内心世界完美融合，成为中国古代戏曲中抒写离情别绪的巅峰之作。
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长亭送下会-便在煞
收录1条好句《长亭送下会-便在煞》是一首流传于民间、收录于部分唐代逸诗集中的送别诗，作者已不可考。其标题与内容均显独特，“长亭”点明送别场景，“下会”或指友人离京外放，“便在煞”三字则透着一股斩钉截铁、甚至有些狠绝的江湖快意。全诗语言质朴近白话，情感却跌宕浓烈，在常见的离愁别绪之外，更添一份唐人特有的豪迈与达观。它不像王维“劝君更尽一杯酒”那般缠绵，也不似李白“孤帆远影碧空尽”那样空灵，而是以近乎直白的口吻，道破了人生聚散的本质——送君便是煞，无需回头。这种直面离别的勇气与通透，使其在浩如烟海的唐诗中，独树一帜，耐人寻味。
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长亭送别-收尾
收录1条好句《长亭送别》是元代王实甫《西厢记》第四本第三折的著名选段，并非独立古诗，而是杂剧中的经典曲词。这一折戏，尤其是“收尾”部分，以张生赴京赶考、崔莺莺长亭送别为情节，通过大量精美绝伦的唱词，将一对恋人被迫分离的愁苦、担忧、眷恋与对功名利禄的鄙薄刻画得淋漓尽致。其中“碧云天，黄花地”等名句，化用范仲淹词意，以秋景写离情，情景交融，被誉为写离愁别绪的千古绝唱。它不仅是一段动人的爱情告别，更渗透着对封建礼教束缚的隐晦反抗与对真挚情感的热烈讴歌。
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十二月过尧民歌・别情
收录1条好句《十二月过尧民歌·别情》是元代散曲家王实甫的一首经典小令。它以一年十二个月为时间线索，通过细腻描绘每个月的时令风物，层层递进地抒发了女子对远方情人的深切思念与离别之苦。全曲语言清丽婉转，情感真挚动人，将自然景物的变迁与内心情感的波澜巧妙结合，是古代“闺怨”题材中极具代表性的作品，展现了散曲独特的艺术魅力。