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踏莎行·元夕
收录6条好句《踏莎行·元夕》是宋代词人毛滂创作的一首元宵节词作。此词一反元宵诗词常见的喜庆喧闹，以清冷笔触勾勒出佳节盛景，却将笔锋转向词人自身“江南憔悴客”的孤寂心境。上片描绘“拨雪寻春，烧灯续昼”的节日景象，下片则直抒“酒浓春入梦，窗破月寻人”的落寞情怀，在火树银花的集体狂欢中，刻画出个体清醒的疏离与感伤，形成了强烈的艺术张力，是宋代节序词中别具深意的佳作。
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惜分飞・泪湿阑干花著露
收录2条好句《惜分飞·泪湿阑干花著露》是宋代词人毛滂的代表作，词题又作“富阳僧舍作别语赠妓琼芳”。这首词以深挚的情感、精妙的比喻和白描手法，刻画了情人离别时肝肠寸断的场景。上阕以带露花朵比喻泪痕满面的女子，极言其凄楚之美；下阕直抒胸臆，道出离别后无尽的相思与愁苦。“断魂分付潮回去”一句，奇想天成，将无形的愁思具象化，成为千古名句。全词情真意切，婉转动人，虽无绮丽辞藻，却字字泣血，是宋代婉约词中抒写离情的精品。
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临江仙·都城元夕
收录2条好句《临江仙·都城元夕》是宋代著名女词人李清照晚年追忆汴京元宵盛景之作。这首词创作于南宋时期，词人饱经离乱、漂泊江南，在又一个元宵佳节，回忆起北宋都城汴京（今开封）元宵夜的极致繁华。词作上阕以“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”的工笔细描，重现了少女时代争奇斗艳的热闹场景；下阕笔锋陡转，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，道尽国破家亡、物是人非的无限凄凉。全词在今昔对比的强烈反差中，将个人身世之悲与家国沦丧之痛融为一体，被誉为“以寻常语度入音律”的感伤词巅峰，是解读李清照人生与宋王朝兴衰的密码。
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烛影摇红·送会宗
收录1条好句《烛影摇红·送会宗》是南宋词人毛滂的一首送别词。毛滂，字泽民，其词风清疏空灵，情感真挚。这首词创作于他晚年闲居期间，为送别友人沈会宗（字公述）而作。词中通过“烛影摇红”这一凄美意象，勾勒出寒夜饯别的场景，将离别的怅惘、年华老去的感伤与友人间的深厚情谊交织在一起。上阕写景叙事，下阕抒情寄慨，语言婉丽，情感深沉，在宋代众多送别词中别具一格，体现了毛滂词“情韵特胜”的特点。
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雨中花（武康秋雨池上）
收录1条好句《雨中花（武康秋雨池上）》是宋代词人毛滂的一首作品。词人于秋雨连绵之际，独坐池上，眼见风雨摧残着池中荷花，触景生情。上片以“池上山寒欲雾”的凄清环境起笔，描绘出竹暗、萤飞、荷枯的萧瑟秋景，奠定了全词孤寂、感伤的基调。下片则笔锋一转，以“烟雨”为屏障，将外界纷扰隔绝，营造出一个可供“闲倚短篙”的静谧内心世界。整首词在风雨飘摇的物象与词人寻求内心安宁的意趣之间形成张力，语言清丽，意境幽远，是宋代咏物抒怀词中的佳作。
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踏莎时利事·元夕
收录1条好句《踏莎行·元夕》是南宋词人毛滂的一首元宵节词作。不同于一般元宵诗词的喧闹喜庆，此词以清冷笔触，描绘了作者在元夕佳节独自徘徊于昔日与爱人同游之地的所见所感。上片写景，月光如洗，梅影稀疏，营造出空灵寂静的意境；下片抒情，追忆去年“玉人”同赏灯火的情景，而今物是人非，唯余“旧情”与“新愁”在繁华中暗自汹涌。全词以乐景写哀情，在火树银花的节日盛景反衬下，个体的孤寂与时光流逝的怅惘被无限放大，情感真挚而深刻，展现了宋词婉约深致的独特魅力。
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惜分飞·泪湿阑干花著露
收录1条好句《惜分飞·泪湿阑干花著露》是北宋词人毛滂的一首经典词作，也是其代表作之一。据传此词为毛滂辞别恋人、时任杭州知府的歌妓琼芳时所作，以深婉凄恻的笔触，抒发了情人诀别时肝肠寸断的痛苦与无尽的相思。词的上阕以泪眼、愁眉的特写开篇，营造出强烈的画面感与悲情氛围；下阕则直抒胸臆，以“断魂分付潮回去”的奇想，将离愁别恨推向高潮。全词情感真挚浓烈，语言清丽含蓄，将离人之苦、相思之痛刻画得入木三分，是宋代婉约词中抒写离情的名篇，千百年来打动了无数读者。
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上林春令·十一月三十日见雪
收录1条好句《上林春令·十一月三十日见雪》是北宋文豪苏轼晚年（约元祐年间）所作的一首咏物词。时值农历十一月末，一场冬雪飘然而至，词人触景生情，借咏雪抒发了对人生聚散无常、时光易逝的深沉感慨。全词构思精巧，上片以细腻笔触摹写雪花纷飞的动态之美，下片则由物及人，转入对世事沧桑的喟叹，在清丽婉约的词风中，蕴含着苏轼历经磨难后特有的旷达与通透。