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武陵春
收录7条好句《武陵春》是宋代女词人李清照晚年寓居金华时的作品。北宋灭亡，丈夫赵明诚病故，金石收藏散佚殆尽，一连串的打击让李清照漂泊至江南。这首词以暮春为背景，通过“风住尘香花已尽”的萧瑟景象，抒发了词人内心深重如山的愁苦。“物是人非事事休，欲语泪先流”是血泪的直陈；而“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”则在绝望中生出的一丝游兴，更反衬出“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”那实体化、具有重量的千古奇愁。它不仅是个人哀歌，更是一个时代苦难的缩影。
金石录后序
收录7条好句《金石录后序》是宋代女词人李清照为其夫赵明诚所著《金石录》撰写的跋文，堪称中国古代散文史上最动人的夫妻合作篇章。这篇写于南宋绍兴二年（1132年）的序文，以金石收藏为线索，讲述了李清照与赵明诚从志趣相投的伉俪情深，到经历靖康之变、家国沦丧的悲惨遭遇。文中既有"每获一书，即共同勘校，整集签题"的琴瑟和鸣，也有"金人陷洪州，尽委弃散失"的血泪控诉，更见证了李清照在丈夫病逝后独自守护文物、续写著作的坚韧精神。这不仅是收藏史文献，更是一部交织着爱情、学术与家国情怀的生命史诗。
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夏日绝句
收录6条好句《夏日绝句》是宋代女词人李清照创作的一首五言绝句。此诗并非单纯咏史，而是借古讽今，以项羽宁死不屈、愧对江东父老的悲壮，尖锐讽刺了南宋朝廷在金兵南侵后仓皇南渡、苟且偷安的懦弱行径。全诗仅二十字，语言简劲，气势磅礴，在婉约词宗笔下迸发出罕见的豪迈与沉痛，是其人格与时代精神交织的璀璨结晶。
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渔家傲·天接云涛连晓雾
收录6条好句《渔家傲·天接云涛连晓雾》是宋代女词人李清照南渡后的作品，一反其婉约凄清的寻常风格，以雄奇的想象、恢弘的意境，展现了一个瑰丽奇幻的梦境。词中，作者化身驾风乘舟的寻道者，与天帝对话，倾吐“路长日暮”的困顿，最终发出“九万里风鹏正举”的豪言，表达了超越现实苦难、追求精神自由的强烈渴望。这首词是易安词中罕见的浪漫主义杰作，被誉为“婉约派中的豪放词”，展现了李清照精神世界中刚健雄浑的一面。
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如梦令·常记溪亭日暮
收录5条好句《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照早期的一首记游词。它以极简的笔墨，追忆了一次日暮时分溪亭畅游、沉醉忘归、误入藕花深处的经历。全词仅三十三字，却通过“常记”二字，将瞬间的欢愉定格为永恒的追忆，画面感极强，语言清新自然，淋漓尽致地展现了少女时代的李清照那份无拘无束、率真活泼的天性，是她婉约词风中一抹格外明媚亮丽的色彩。
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鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
收录5条好句《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》是宋代女词人李清照南渡后的作品。此词通过描绘秋日萧瑟的景物，抒发了词人深切的怀乡之情与孤寂凄凉的晚景之悲。上阕以“寒日”、“琐窗”、“梧桐”等意象铺陈出冷寂的环境，下阕借“仲宣怀远”的典故和“不如随分尊前醉”的强自宽慰，将国破家亡、漂泊无依的沉痛与故作豁达的复杂心绪刻画得淋漓尽致，是研究李清照晚年心境与词风转变的重要篇章。
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渔家傲·雪里已知春信至
收录4条好句《渔家傲·雪里已知春信至》是宋代女词人李清照早期的一首咏梅词。与后期“寻寻觅觅”的愁苦截然不同，此词写于词人新婚燕尔之时，借咏雪中寒梅，抒发了对初春到来的敏锐感知、对自身青春美貌的自信，以及对爱情生活的甜蜜沉醉。全词想象瑰丽，比喻新颖，将梅花拟作美人，又将自身情感投射于梅，人花交映，充满了蓬勃的生命力与对幸福的直白礼赞，展现了李清照早期明快、率真甚至带点娇憨的词风，是她人生中一段短暂却耀眼的快乐时光的见证。
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点绛唇・蹴罢秋千
收录4条好句《点绛唇·蹴罢秋千》是宋代女词人李清照的早期作品。这首小令以极其生动的白描手法，捕捉了一位闺中少女荡完秋千后的瞬间情态。她香汗淋漓，衣衫轻薄，正慵懒休憩时，忽然有客人闯入花园。少女惊惶失措，来不及穿鞋，只穿着袜子害羞逃走，连头上的金钗也滑落了。然而，跑到门口，她却忍不住倚门回首，假装嗅青梅，偷偷再看一眼那位不速之客。全词寥寥数语，将少女的娇憨、羞涩、好奇与聪慧刻画得淋漓尽致，如同一个动态的、充满生命力的电影特写镜头，是中国古典诗词中描写少女情窦初开的绝妙篇章。
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凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
收录4条好句《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照前期的代表作，约作于与丈夫赵明诚离别之后。这首词以女性特有的细腻笔触，刻画了临别前夜及清晨的复杂心绪。它没有直写离别之苦，而是通过“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”等一系列慵懒、无心绪的日常动作，层层递进地渲染出浓得化不开的愁情。下阕更是以“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的曲折笔法，点明愁因，最后以凝望楼前流水寄寓相思，含蓄隽永，将抽象的情感具象为可感的画面，展现了李清照婉约词风的极高造诣。
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蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
收录4条好句《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》是李清照早期词作，写于与姐妹离别之后。全词以泪起笔，情感浓烈直白，通过“四叠阳关，唱到千千遍”的夸张笔法，将离别之痛推向极致。下阕笔锋陡转，从宏大的送别场景转入孤身一人的细微体察，“潇潇微雨闻孤馆”的凄清，与“惜别伤离方寸乱”的内心动荡形成鲜明对比。最后两句“忘了临行，酒盏深和浅”，以醉忘细节的恍惚，反衬出离情之深重，是李清照“以浅俗之语，发清新之思”的典范。