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渔父·浪花有意千里雪
收录5条好句《渔父·浪花有意千里雪》是南唐后主李煜创作的一首词。这首词表面描绘了一位渔父在青山绿水间悠然自得的生活，实则深刻表达了作者对无拘无束、超然物外的隐逸生活的向往。李煜作为一国之君，身陷权力与责任的牢笼，内心却极度渴望挣脱，词中“一壶酒，一竿身”的简单快乐，正是他对现实困境的精神逃逸与灵魂“救赎”。全词语言清新明快，意境开阔深远，以乐景写哀情，在闲适的画面下涌动着巨大的情感张力。
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虞美人・春花秋月何时了
收录5条好句《虞美人·春花秋月何时了》是南唐后主李煜的代表作，也是他的绝命词。这首词以自然永恒与人生无常的尖锐对比，抒发了作者从一国之君沦为阶下囚后，对故国山河的无尽追忆与深切悔恨。词中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的千古名句，将抽象的愁绪化为具体可感的汹涌江流，以其磅礴的悲伤力量，穿越千年时光，至今仍能直击人心。它不仅是一首个人的哀歌，更升华为所有经历过巨大失落与人生巨变者的共同心声。
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李煜
收录3条好句李煜，五代十国时期南唐的最后一位君主，史称李后主。他精书法、工绘画、通音律，尤以词的成就最高。其词作以亡国被俘为界，前期多写宫廷享乐、男女情爱，风格绮丽柔靡；后期则转为抒发亡国之痛与人生哀叹，语言明净，意境深远，将词的创作从“伶工之词”推向“士大夫之词”，对后世影响极大。他的一生，是错位的悲剧，也是艺术的永恒。
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捣练子令·深院静
收录3条好句《捣练子令·深院静》是南唐后主李煜的一首小令，全词仅二十七字。它描绘了一个秋夜庭院，寂静无人，只有断续的捣衣声传来，搅动着不眠人的愁肠。词作表面写景，实则字字含情，以极其凝练的笔触，勾勒出深院之静、砧声之碎、长夜之寒，最终凝聚为“无奈”二字，将一种无法言说、无处排遣的孤寂与哀愁渲染得淋漓尽致。这不仅是秋夜的写照，更是李煜后期被囚生涯中内心世界的缩影。
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虞美人
收录2条好句《虞美人·春花秋月何时了》是南唐后主李煜的绝命之作，被誉为“词中之帝”。这首词创作于李煜被俘至汴京，沦为阶下囚的第三年。词中通过“春花秋月”、“小楼东风”、“雕栏玉砌”等今昔意象的强烈对比，以自然永恒与人生无常的巨大反差，抒发了其亡国破家、从帝王沦为囚徒的深哀巨痛。全词语言明净凝练，情感真挚磅礴，将个人悲剧上升为人类共通的命运悲歌，具有穿越时空的震撼力。相传宋太宗赵光义闻此词后，认为其心念故国，遂赐牵机药毒杀李煜，更使此词蒙上了一层传奇的悲剧色彩。
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一斛珠·晓妆初过
收录2条好句《一斛珠·晓妆初过》是南唐后主李煜前期的作品，描绘了一位女子从晨起梳妆到与情人调笑宴饮的香艳场景。全词以细腻乃至露骨的笔法，聚焦于女子的唇、口、杯、酒，通过“沉檀轻注”、“樱桃破”、“绣床斜凭”等一系列极具画面感和挑逗性的细节，将男女间的调情与欲望刻画得淋漓尽致。然而，在这片浓得化不开的香艳之下，潜藏的是李煜作为帝王却沉溺于感官享乐的虚无底色，也是其后期词作中巨大悲怆的遥远前奏。
咏扇
收录1条好句《咏扇》是唐代诗人李峤的一首五言律诗，以“扇”为吟咏对象，却远不止于咏物。诗中，扇子从“制扇”到“用扇”，再到“藏扇”，经历了一个完整的生命轮回，其命运与君王的恩宠、季节的流转、世态的炎凉紧密相连。诗人借扇喻人，以扇自况，将个人仕途的沉浮、对君恩难恃的隐忧，以及对自身价值的思考，都巧妙地编织进这柄小小的纨扇之中。全诗语言凝练，意象丰富，托物言志，是初唐咏物诗中的典范之作。
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清平乐·忆别
收录1条好句《清平乐·忆别》是宋代文学家欧阳修的一首婉约词作。此词以女性口吻，抒写与爱人别后的刻骨相思与孤寂凄凉。上片通过“别后不知君远近”的茫然，与“渐行渐远渐无书”的绝望，层层递进，勾勒出音信全无带来的心灵煎熬。下片笔锋转向室内孤影，夜深风竹、万叶千声，皆是离恨的注脚。全词语言深婉，意境凄清，将抽象的情感寄托于具体的景物与细节之中，尤其是“欹枕”独对残灯孤影的画面，极具感染力，是欧阳修深于情、工于词的典范之作。
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渔夫·一棹青风一叶舟
收录1条好句《渔夫·一棹青风一叶舟》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首《渔父》词。这首小词语言清新明快，意境开阔悠远，描绘了一位逍遥自在的渔夫形象。他驾一叶扁舟，迎一棹清风，在万顷碧波中垂钓，与明月清风为伴，以酒为友，快意人生。这不仅是李煜对隐逸生活的向往，更是他在帝王生涯的沉重束缚中，对精神自由的一种诗意寄托。全词寥寥数笔，却勾勒出一个超然物外、无拘无束的理想世界，与李煜后期亡国词的沉痛哀婉形成鲜明对比，展现了他性格中另一重潇洒不羁的侧面。
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临江仙.秦楼不见吹萧女
收录1条好句《临江仙·秦楼不见吹箫女》是宋代词人李之仪的作品。此词以唐代杜牧扬州冶游的典故起笔，通过对“秦楼”、“上苑”、“空余”等意象的铺陈，抒发了物是人非、好景不常的深沉感慨。表面是追怀历史风流，实则是词人对自身际遇与时代氛围的投射，在婉约的伤怀中，透露出对繁华易逝的清醒认知，是宋代士大夫精致感伤文化的典型体现。