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临江仙·梦后楼台高锁
收录13条好句《临江仙·梦后楼台高锁》是北宋词人晏几道的代表作。这首词以梦境与现实交织的手法，追忆逝去的爱情与往昔的欢愉。上阕写梦醒后的孤寂，楼台高锁、帘幕低垂，营造出一种人去楼空的凄清氛围；下阕则转入对过往的深情回忆，记忆中“落花人独立，微雨燕双飞”的意境与“琵琶弦上说相思”的缠绵，与眼前的“彩云”易散形成尖锐对比，将词人无尽的怅惘与思念表达得淋漓尽致。它不仅是晏几道个人情感的倾诉，更因其对美好易逝、相思无解的普遍性刻画，成为了婉约词中不朽的经典。
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鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
收录7条好句《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是北宋词人晏几道的代表作，出自其词集《小山词》。这首词以浓墨重彩追忆了一场绚烂而短暂的相逢，上阕极写当年欢宴的狂热与缠绵，下阕则跌入别后魂牵梦萦的相思与重逢似梦的恍惚。全词情感炽烈，意象华美，通过今昔对比的强烈反差，将爱情的沉醉、别离的痛苦与重逢的虚幻感交织在一起，塑造了如梦似幻的抒情境界，是婉约词中抒写痴情的绝唱。
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生查子·关山魂梦长
收录4条好句《生查子·关山魂梦长》是北宋词人晏几道的一首相思怀人之作。词以关山阻隔的遥远空间起笔，以“魂梦长”点出相思之深，梦中虽得相见，醒来却唯见明月照空床，更添孤寂。下片借琵琶弦上诉说离肠，却恐连这琴音也无法穿越万重关山，抵达所思之人耳畔。全词情感真挚深婉，通过梦境与现实的对比、琴音与关山的阻隔，层层递进，将一种无法逾越的、绝望般的思念刻画得入木三分，是晏几道深挚词风的典型代表。
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鹧鸪天·守得莲开结伴游
收录4条好句《鹧鸪天·守得莲开结伴游》是宋代女词人晏几道（一说为晏殊）的一首清新婉约之作。词作以少女的口吻，描绘了在莲花盛开的时节，与女伴们结伴采莲的欢乐场景。画面明丽活泼，充满了青春的动感与荷塘的清香。然而在欢声笑语之下，又暗藏着少女情窦初开、欲说还休的微妙情愫。那“来时浦口云随棹，采罢江边月满楼”的等待与怅惘，让整首词的意境在明媚中多了一抹淡淡的、美丽的忧伤。它不仅仅是一幅江南采莲风俗画，更是一曲细腻的青春心曲。
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长相思·长相思
收录4条好句《长相思·长相思》是北宋词人晏几道的代表作之一，词牌名与首句重复，别具一格。全词以“长相思”起兴，通过简洁明快的语言和回环往复的节奏，抒发了深闺女子对远方情郎刻骨铭心的思念与等待的孤寂之情。词中“若问相思甚了期，除非相见时”一句，将相思的无解与期盼写得淋漓尽致，成为千古传诵的相思名句。整首词情感真挚浓烈，语言浅近而意境深远，充分体现了晏几道词深情婉约、哀感顽艳的艺术风格。
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阮郎归·天边金掌露成霜
收录3条好句《阮郎归·天边金掌露成霜》是北宋词人晏几道的一首代表作。这首词以重阳节为背景，上片描绘汴京（今开封）宫廷或富贵人家重阳宴饮的华美景象，“天边金掌露成霜”起笔高远，用汉武帝建承露盘求仙的典故，暗喻当时的太平盛世与宫廷气象。下片笔锋一转，写词人自身的飘零落寞，“兰佩紫，菊簪黄”的佳节盛装，反衬出“殷勤理旧狂”的强颜欢笑与“欲将沉醉换悲凉”的深沉悲哀。整首词在极致的繁华描绘与极致的个人孤寂之间形成巨大张力，被誉为晏几道乃至整个北宋婉约词中“情溢于外，悲动于中”的巅峰之作。
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醉落魄
收录3条好句《醉落魄》是宋代词人周邦彦的一首婉约词作。此词以“醉”为眼，通过描绘醉后的朦胧情态与清醒后的孤寂感伤，抒写了人生聚散无常、时光易逝的深沉喟叹。上片写醉中狂态与宴饮之乐，下片转写酒醒人散的凄凉，笔触细腻，情感跌宕，在缠绵悱恻的离愁别绪中，蕴含着对生命本质的哲思。
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临江仙·身外闲愁空满
收录3条好句《临江仙·身外闲愁空满》是宋代词人晏几道的一首作品。此词以细腻的笔触，抒发了对人生聚散无常、欢娱易逝的深切感慨。上片写眼前欢宴之乐，却暗藏“春易老”的悲凉底色；下片直抒胸臆，感叹“悲欢离合”之无奈，最终以“不如怜取眼前人”作结，在虚无中抓住一丝现实的慰藉。全词情感真挚，语言清丽，在婉约的格调中蕴含着深刻的人生哲思，是晏几道“伤心人”词风的典型代表。
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思远人
收录3条好句《思远人》是宋代词人晏几道的一首闺怨词，以“红叶黄花秋意晚”起兴，描绘了一位女子在深秋时节对远方行人的无尽思念。词中通过“飞云过尽”、“鸿雁无信”等意象，层层递进地刻画了盼信不至的焦急与失落，最终情感在“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨”的动作中达到高潮，将无尽的泪水化为书写相思的墨汁，构思奇绝，情感浓烈深挚，是晏几道深婉细腻词风的代表作。
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少年游·离多最是
收录3条好句《少年游·离多最是》是北宋词人晏几道的代表作之一。这首词以深婉的笔触，抒发了人生离多会少、旧梦难寻的永恒惆怅。词人通过“离多最是”、“情浅情疏”等层层递进的对比，将离别的无奈与人事的变迁交织在一起，最终凝结为“人生长恨水长东”这一千古浩叹。它超越了具体的情事，直指人类共通的生存困境与情感缺憾，展现了晏几道词作情感浓烈、语言精丽而又深含哲理的独特风格。