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踏莎行·雪似梅花
收录4条好句《踏莎行·雪似梅花》是宋代词人吕本中的作品。这首词以雪与梅花的相似与相争为切入点，营造出朦胧迷离的意境。上片写景，描绘了雪与梅花交相辉映、难分彼此的景象，带出“恼人风味”的微妙心绪。下片抒情，由景及人，追忆去年赏梅的孤寂，感慨今年物是人非的怅惘。全词语言清丽，情感含蓄，通过“雪似梅花，梅花似雪”的循环比喻，以及“为谁成早秀？为谁迟发？”的深沉叩问，表达了词人对时光流逝、人事变迁的感伤，以及对人生际遇与选择的迷茫。
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采桑子·恨君不似江楼月
收录4条好句《采桑子·恨君不似江楼月》是宋代词人吕本中的一首著名小令。它以一位思妇的口吻，借“江楼月”为喻，倾诉对远行丈夫的复杂情思。词的上片“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离”，是埋怨爱人不能像明月一样，无论自己走到南北东西，都紧紧相随。而下片笔锋一转，“恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时”，又转而怨恨爱人正像那明月，刚刚圆满就又缺损，不知何时才能长久团圆。这一“不似”一“却似”，将女子爱极生怨、怨中藏爱的矛盾心理刻画得淋漓尽致，语言明白如话，比喻巧妙自然，是宋词中脍炙人口的闺怨名篇。
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减字木兰花·去年今夜
收录3条好句《减字木兰花·去年今夜》是宋代词人吕本中的作品。这首词以今昔对比的手法，追忆去年元宵夜与心上人相会的甜蜜，反衬出今年元宵的孤独怅惘。词人通过“月与灯依旧”的永恒之景，与“不见去年人”的易逝之情形成强烈反差，语言平实如话，却道尽了物是人非的深切悲凉，是宋词中抒写怀人情感的经典之作。
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南歌子·驿路侵斜月
收录2条好句《南歌子·驿路侵斜月》是苏轼在宋神宗熙宁七年（1074年）自杭州移知密州途中，于楚州（今江苏淮安）所作。此时，距离他因“乌台诗案”被贬尚有数年，但政治上的暗流与人世的漂泊感已悄然侵袭。 这首词表面是行旅之作，描绘了拂晓时分赶路的清冷景象，但字里行间却浸透着一种深刻的孤独与对人生方向的迷茫。“驿路侵斜月”的“侵”字，将道路的漫长与月光的清冷拟人化，仿佛旅途本身在主动吞噬着旅人的精力与时光。下阕笔锋一转，回忆起杭州的“江海寄余生”之愿，与现实“小舟从此逝”的无奈形成巨大反差。 它不像“大江东去”那般豪迈，也不似“十年生死”那般凄恻，而是苏轼在人生转折点上，一次安静而深刻的内心独白。读懂它，或许就读懂了苏轼在成为“东坡”之前，那份属于凡人的彷徨与坚韧。
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官箴
收录2条好句《官箴》并非一部成于一人一时的著作，而是中国古代官场训诫与从政经验的汇编结晶，其中最广为人知的核心，便是那三句：“吏不畏吾严而畏吾廉，民不服吾能而服吾公；公则民不敢慢，廉则吏不敢欺。公生明，廉生威。” 它跨越宋、明、清多个朝代，版本众多，内容不断增补，但其精神内核始终如一：为官之道，首重清廉与公正。这本书不是空洞的道德说教，而是充满了具体而微的实操建议，从如何审案断狱、管理胥吏，到如何修身自省、处理同僚关系，堪称一部古代官员的“职场生存指南”。在权力与人性交织的官场迷宫中，它试图为执政者树立一盏不灭的明灯。
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踏莎行・雪似梅花
收录1条好句《踏莎行·雪似梅花》是宋代词人吕本中的一首咏物抒怀之作。词以雪与梅花的相似与相异起兴，通过精巧的比喻和对比，营造出一种迷离恍惚、清冷孤寂的意境。上片写景，描绘雪中梅花的朦胧之美，以及由此引发的惆怅；下片抒情，直抒胸臆，表达对远方故人的深切思念与人生聚散无常的感慨。全词语言清丽，情感深婉，在咏物中不着痕迹地融入身世之感和怀人之思，体现了宋词“含蓄蕴藉”的典型美学特征。
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木芙蓉
收录1条好句《木芙蓉》是南宋诗人吕本中的一首咏物诗。此诗描绘了木芙蓉在秋风中凌霜绽放的英姿，赞颂其不惧严寒、独自芬芳的品格。诗人以“小池南畔”点明其幽静的生长环境，用“雨后霜前”强调其盛放于严酷时节。后两句笔锋一转，想象其若生长在春光和煦的东园，必将与桃李争艳，却更凸显其选择秋日孤芳自赏的独特风骨。全诗语言清丽，托物言志，通过对木芙蓉的吟咏，寄托了诗人自身在乱世中坚守节操、不随流俗的高洁情怀。
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连州阳内着归着了
收录1条好句《连州阳内着归着了》是唐代诗人刘长卿的一首五言古诗。此诗描绘了诗人夜宿连州（今广东连县）驿馆时的所见所感。标题看似拗口，实为生动口语，“阳内”指驿馆的向阳房间，“着归着了”意为“安排住宿总算安顿好了”，瞬间将风尘仆仆后得以歇脚的片刻安宁感勾勒出来。全诗以白描手法，写秋夜寒砧、孤灯客影，在简净的景物中渗透着浓烈的羁旅愁思与身世飘零之感，语言质朴而意境深远，是刘长卿沉郁风格的代表作之一。
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采桑子·恨君不似许楼天也说你
收录1条好句《采桑子·恨君不似许楼天也说你》是一首风格独特的南宋词作，作者为许棐（fěi）。许棐是南宋中后期的江湖派诗人，名声不显，但词风清新俚俗，常从市井生活中汲取灵感。 这首词最特别之处在于其标题和首句的“口语化”，甚至显得有些“不通顺”：“恨君不似许楼天也说你”。这种打破常规语法、近乎白话的起句，在当时典雅精致的词坛中独树一帜。它模拟了一种急切、委屈、带着民间烟火气的倾诉口吻，仿佛一位市井女子在向爱人抱怨。全词以对比手法展开，核心是“恨君不似”与“恨君却似”的矛盾，将恋人那种“怎样都不对”的微妙心理刻画得淋漓尽致。它不是书写家国大义或人生哲思，而是精准地捕捉了普通人恋爱中那份甜蜜的烦恼与娇嗔，在宋词中显得格外鲜活与真挚。