“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧?那个年龄的男孩子都那么粗野,只想自己,脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形,我就失望得不行。我追求的,是过去跟你在一起时存在的那种东西。”
— 村上春树 《国境以南,太阳以西》
——村上春树
当世意义
现世意义
小结
深夜咖啡馆的钢琴师
适合创意枯竭时寻找灵感
提醒自己,伟大的突破往往来自常规框架之外那看似“偏颇”的角落。
适合向内探索,肯定自我独特性
当感到自己与周围格格不入时,这或许正是你内在“神秘人物”的礼物。
适合欣赏小众艺术或独立创作者
理解并珍惜那些不迎合大众、充满个人固执与温柔的表达。
评论区
blizzard4
那些看似笨拙的音符里藏着最精密的计算,这就是蒙克的魔法吧。
乘风破浪_9869
村上这段让我想起《挪威的森林》里那些关于爵士乐的描写,他总是能把听觉体验转化成精准的文字。
瑜伽小精灵
村上这段描述让我想起第一次听Thelonious Monk的《Round Midnight》,钢琴声磕磕绊绊地走出来,像醉汉在雨夜里找钥匙。当时觉得这什么玩意儿,现在才懂那种“偏颇”的美——天才从来不需要四平八稳。
吴太太
“主动体验蒙克即意味着接受一个谜”——这句话说得太好了,听他的音乐就像在解一个没有标准答案的谜题。
香草与水泥酱
科特兰和迈尔斯是教科书级别的伟大,但蒙克是那种会让你半夜突然坐起来“我靠原来音乐可以这样”的存在。
笋笋大帝
他的音乐里总有种孩子气的东西,那种不管别人怎么想、我就要这么弹的任性。
萤火虫
现代爵士太光滑了,缺少蒙克那种粗粝的、未经打磨的真实感。
就是爱U_OPPA
嗯。
千万不要点进来
蒙克的音乐需要你用整个身体去听,而不是只用耳朵。
Envyme0505
很真实。
“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧?那个年龄的男孩子都那么粗野,只想自己,脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形,我就失望得不行。我追求的,是过去跟你在一起时存在的那种东西。”
— 村上春树 《国境以南,太阳以西》
我可以同时拥有与聪明才智相对立的两个概念并发挥其作用
— 村上春树 《且听风吟》
凌晨四时刚过,当然天还没亮。素洁的山羊们正沉潜在平稳的集约性睡眠中。窗外田野排列的橄榄树将继续吮吸一会儿富有营养的深重的黑暗。月照例有。月犹如闷闷不乐的司祭一般冷冰冰地蹲在屋脊,双手捧出不孕的海。
— 村上春树 《斯普特尼克恋人》
犹如醉了一整夜后醒来见到的晨光那样迷蒙而凄婉的歌声
— 村上春树 《舞,舞,舞》
月光下,一切都显得苍白。任何东西都好像没有价值没有意义没有方向。影子都若有若无。
— 村上春树 《1973年的弹子球》
今天不想跑,所以才去跑,这才是长距离跑者的思维方式。
— 村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》
转眼之间,春日阑珊。风的气味变了,夜幕的色调变了,声音也开始带有异样的韵味。于是递变为初夏时节。
— 村上春树 《舞,舞,舞》
你要做一个不动声色的大人了。
— 村上春树 《舞舞舞》
“我记得的只是没有任何人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。 对我来说, 那简直就像是世界尽头。 在又黑暗又孤寂难过渴望别人拥抱的时候周围却没有人拥抱自己 ——你知道那是什么滋味吗?” ——“知道,我想。”
— 村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》
喜欢的事自然可以坚持,不喜欢怎么也长久不了
— 村上春树 《人生马拉松》