够了,关于《老张的哲学》怎样成形的不要再说了。 写成此书,大概费了一年的工夫。闲着就写点,有事便把它放在一旁,所以漓漓拉拉的延长到一年;若是一气写下,本来不需要这么多的时间。写的时候是用三个便士一本的作文簿,钢笔横书,写得不甚整齐。这些小事足以证明我没有大吹大擂的通电全国――我在著作;还是那句话,我只是写着玩。写完了,许地山兄来到伦敦;一块儿谈得没有什么好题目了,我就掏出小本给他念两段。他没给我什么批评,只顾了笑。后来,他说寄到国内去吧。我倒还没有这个勇气;即使寄去,也得先修改一下。可是他既不告诉我哪点应当改正,我自然闻不见自己的脚臭;于是马马虎虎就寄给了郑西谛兄――并没挂号,就那么卷了一卷扔在邮局。两三个月后,《小说月报》居然把它登

——老舍

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老舍自嘲写作日常,揭秘《老张的哲学》诞生的“不正经”往事

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这段文字出自老舍的创作谈《我怎样写小说》。背景是老舍在伦敦留学期间,利用零碎时间,以极其随性的态度创作了他的第一部长篇小说《老张的哲学》。他描述了自己用便宜本子、有事就停的散漫写作过程,以及完稿后给朋友许地山看,未经大改就贸然寄给编辑郑振铎(西谛)并得以发表的经历。

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当世意义

这段话在当时,是老舍对自己初涉文坛时那种业余、质朴甚至有些莽撞的创作状态的坦诚记录。它消解了文学创作的神秘感和崇高感,把写作拉回到“写着玩”的日常层面。在“五四”新文学运动后,许多作家倾向于严肃地讨论文学使命,而老舍这种略带自嘲、充满生活气息的叙述,展现了一种截然不同的、更接地气的文人姿态。它宣告:伟大的作品也可以诞生于最随性的心态和最简陋的条件之下。

现世意义

对现代人而言,这段话是一剂对抗“完美主义拖延症”的良药。它告诉我们,完成比完美更重要,开始行动远比等待“最佳状态”来得实际。老舍“闲着就写点”的方法,正是当今流行的“微习惯”策略——不追求宏大的仪式感,而是利用碎片时间持续推动项目。它鼓励我们在任何领域,都不要被“准备不足”吓退,先以轻松的心态“玩”起来,成果可能就在这份不经意间悄然生长。

小结

老舍用幽默笔触,揭示了创作的本质有时并非苦大仇深的攀登,而是一场始于兴趣与坚持的“游戏”。这份举重若轻的坦然,既是个人风格的写照,也为所有在梦想面前踌躇的人提供了最朴素的行动哲学。

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老张的邮局奇遇

伦敦的雨总下得黏糊糊的。留学生老舍揣着那卷厚厚的作文簿手稿,在邮局门口犹豫了三次。他想找许地山说的“修改修改”,可脑子里除了豆汁儿的味道,什么也闻不出来。邮差不耐烦地敲着窗口,他心一横,就当是寄了封超长的家信吧,连挂号费都没舍得花。那卷手稿漂洋过海,躺在《小说月报》编辑郑振铎的案头时,封皮还沾着伦敦的雾气。郑先生读着读着笑出了声,不是因为文章多完美,而是那股子混不吝的鲜活气,像极了北平胡同里带着尘土的春风。他提笔批复:“发。这作者,有点意思。”于是,一个文坛巨星,就这样被他用“写着玩”的劲头,和一卷没挂号的信,偶然地推向了历史的舞台。

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适合项目启动困难时自我激励

看,大师也“马马虎虎”开始,用行动打败焦虑。

适合分享个人创作或兴趣成果

为自己的热爱正名,过程不必庄严,快乐即是意义。

适合回复他人对成果的过度追问

轻松化解压力,强调兴趣驱动的自在与随性。

评论区

说说你读到这的感受吧...

琰琰喵

漓漓拉拉写一年,说明创作是件慢工出细活的事,急不得。灵感是片段的,需要时间去连缀成篇。

03-02

丸丸豆

很真实。

03-02

路遥

读这段文字,仿佛能看到在伦敦的寓所里,一个年轻的写作者,就着昏黄的灯光,在廉价的笔记本上涂涂写写。没有宏大的宣言,没有“为文学献身”的悲壮,只有对生活细致入微的观察和一份“写着玩”的闲心。正是这份闲心,孕育出了后来那些厚重又鲜活的京味文学。起点,往往就是这么简单。

03-02

叮-咚

三个便士的作文簿,现在想想,那些最珍贵的灵感,往往就诞生在最不起眼的草稿纸上,反而用上好的本子会紧张。

03-02

ivoryliuqing

写着玩,最高境界。

03-01

喵咕咕咕

两三个月后,《小说月报》居然登了。这个“居然”用得妙,充满了意外之喜。很多传世之作的开端,都带着这样的偶然性。作者本人可能都没意识到它的价值,只是凭着直觉和兴趣去写。命运给了它一个机会,它就发光了。这故事告诉我们,别太计较结果,先写出来,扔出去,剩下的交给时间和机缘。

03-01

lily圆_9609

现在还有多少人能“写着玩”呢?写作好像变成了一件特别功利特别严肃的事情,失去了最初的乐趣。

03-01

flower7881

许地山光笑不说话,这朋友当得,是觉得好还是觉得滑稽啊?不过有时候,笑就是最好的反馈了。

03-01

lisa

从作文簿到《小说月报》,这跨度,简直是每个文学爱好者的梦想剧本,充满了偶然和传奇色彩。

02-28

詹詹_555

“马马虎虎就寄了”,“没挂号,卷一卷扔在邮局”。这种近乎儿戏的投稿方式,背后是一种惊人的自信,或者说,是一种对结果毫不在意的洒脱。成固然好,不成拉倒。反观现在,投稿前反复检查格式,研究编辑喜好,焦虑等待回复,把创作和发表捆绑得太紧,反而扼杀了那种“玩”出来的灵气。

02-28

更多好句

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经验是生活的肥料,有什么样的经验便变成什么样的人。

-- 老舍 《骆驼祥子·不说谎的人》

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感情到了最热的时候是会最冷的。

-- 老舍 《黑白李》

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妈妈的手起了层鳞。

-- 老舍 《月牙集》

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这些话,碰到他自己心上的委屈,就像一些雨点儿落在干透了的土地上,全都吃了进去。他没法,也不会,把自己的话有头有尾的说给大家听,他只能由别人的话中吸收些生命的苦味,大家都苦恼,他也不是例外,认识了自己,也想同情大家。

-- 老舍 《骆驼祥子·不说谎的人》

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它养着一群混饭吃的人,作些个混饭吃的事。

-- 老舍 《月牙集》

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四外什么也看不见,就像好像全世界的黑暗都在等着他似的,由黑暗中迈走,再走入黑暗中,身后跟着那不声不响的骆驼。

-- 老舍 《骆驼祥子·不说谎的人》

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人是为明天活着的,因为记忆中有朝阳晓露;假若过去的早晨都似地狱那么黑暗丑恶,盼明天干吗呢?是的,记忆中也有痛苦危险,可是希望会把过去的恐怖裹上一层糖衣,像看着一出悲剧似的,苦中有些甜美。无论怎么说吧,过去的一切都不可移动;实在,所以可靠;明天的渺茫全仗昨天的实在撑持着,新梦是旧事的拆洗缝补。

-- 老舍 《她那么看过我》

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他自己看出人间的缺欠,也愿使别人看到。不但仅是看到,他还承认人类的缺欠;于是人人有可笑之处,他自己也非例外,再往大处想,人寿百年,而企图无限,根本矛盾可笑。

-- 老舍 《我怎样写小说》

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我的地的大想家庭会的发心有七间小我也房:一间是客厅,古玩字画全非必会的发心,只会的发心几把出里舒服宽松的椅子,一二小桌。一间书房,书籍不少,不管什么头版与古本,没认再打想真实个上满们是我所爱读的;一张书桌,桌面是中国漆的,也作上热茶杯不作看认烫成个圆白印;文具不讲究,可是实个上满们出里好用;桌上天成天不那还看有一事有枝鲜花,插在小瓶好西上打想子。事有间卧室,我独居一间,上满们后有臭虫,没认再打想真有一张极大极软的床。在这个床上,横睡比声睡实个上满们可以,不论咋睡实个上满们一躺下对心好西上打想舒服合适,好月起陷在棉花堆好西上打想子,一点也不碰硬骨头。开上满有一间,是预备里再地客人住的。此天成天是一间厨房,一个厕所,上满们后有下房,不那还看出为根本不预备用仆人。家中不会的发心电要起人,不会的发心播音机,不会的发心留道会机,不会的发心麻好西上打想牌,不会的发心风扇,不会的发心保险柜。缺乏的国中去成时本来出里多,不过这几项是故意不会的发心的,有人白送里再地我也不会的发心。

-- 老舍 《我的地的大想家庭》

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假若我姑母和我大姐的婆母现在还活着,我相信她们还会时常争辩:到底在我降生的那一晚上,我的母亲是因生我而昏 迷过去了呢,还是她受了煤气。 幸而这两位老太太都遵循着自然规律,到时候就被亲友们护送到坟地里去;要不然,不论我庆祝自己的花甲之喜,还是古稀大寿,我心中都不会十分平安。是呀,假若大姐婆婆的说法十分正确,我便根本不存在啊!

-- 老舍 《正红旗下》