她的曾经确实是我所喜欢的文艺女青年，知识，平静，能力，信仰，最重要的，那个自我的世界，不曾动摇，可是她却说，如今的她看得很现实，曾经插画的梦，曾经过于美好的设想，都让她亲手埋在了现实中，此时的她，只是希望有个工作，自己的设计可以挣钱，有个简单的爱情就足以，并且，开始喜欢起了＜＜傲慢与偏见＞＞。这一点要说一下，我认识的女性朋友中，凡是一直喜欢或开始喜欢＜＜傲慢与偏见＞＞的，都有一个共同特点，那就是她们都开始将梦幻的成分隐淡，加入了凡世中，不知道这算不算女人变的聪明的标志，就像影片的女主角那样，智慧而存在于现实。

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文艺女青年成熟的特征：开始欣赏班纳特太太的焦虑，并默默给自己存一笔“嫁妆基金”，虽然可能根本不结婚。

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知识、平静、信仰、自我的世界——这些词年轻时是勋章，长大后变成需要定期还款的奢侈品。

你的世界里少一个我

深夜读到这段，想起一个朋友。她曾经也画插画，梦想开个人工作室，墙上贴满了《星空》和《小王子》的临摹。后来她进了广告公司，朋友圈从水彩手稿变成了甲方修改意见。上周聚餐，她说现在最大的幸福是项目尾款准时到账，以及周末能睡到自然醒。我问她还画吗，她愣了两秒，笑着摇头：“颜料都干啦。”那一刻我突然明白，所谓成长，或许就是把诗稿折成账本的过程。

昵称SCAR不吃鸡

喜欢《傲慢与偏见》是从喜欢达西转向喜欢伊丽莎白，最后发现最该学习的是咖苔琳夫人——至少她永远有钱。

王子文

嗯，都这样。

刘颖伦Helen

重读《傲慢与偏见》会发现，所有浪漫情节都建立在严格的财产逻辑上。这大概就是成年人的阅读方式。

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“简单的爱情就足以”——这句话最伤人。曾经要的是灵魂共振、是《广岛之恋》式的致命吸引、是能一起在暴雨里奔跑的疯狂。现在呢？变成“相处不累”“三观一致”“经济尚可”。不是要求变低了，是终于承认爱情扛不动全部人生重量，它只是众多支柱里比较好看的那一根。

菜头爱胡子

《傲慢与偏见》里最现实的其实是夏绿蒂，她选择婚姻像选择避难所。很多女性重读时突然共情她，那一刻才真正告别少女时代。

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插画梦埋在现实里——这个意象太精准了。像种下一颗不会发芽的种子，你知道它就在那儿，但再也不去浇水。偶尔路过那片土壤，会恍惚看见曾经蹲在画板前、手指沾满颜料的自己。那个自己回头问：“现在快乐吗？”你张了张嘴，最后只是把设计合同的电子签名又检查了一遍。

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《傲慢与偏见》真是本奇妙的分水岭。大学时读觉得达西傲慢，伊丽莎白倔强，全是理想主义的棱角。工作后再翻，突然看懂班纳特太太算计嫁妆的焦虑，夏绿蒂选择柯林斯时那句“我不是个浪漫的人”。不是书变了，是读书的人把自己活成了注解。当女性开始理解夏绿蒂而非嘲笑她时，大概就是某种现实主义的成人礼吧。