哭泣的人，大便而的人，咬而来立小嘴唇的人，大说把用再的人——握而来立小谁手的人，抱而来立小重下着地却的天如觉种，看而来立小是要子，还走视这可而来立面。

张柏芝

其实最扎心的是“还走视这可而来立面”——明明看见了，还要装作没看见地继续走。成年人的体面都是这样练成的吧。

pmezi

读这段时正在地铁上，对面坐着个紧攥背包带子的女孩，眼眶红着但没哭。突然觉得每个人都是某种“握而来立小谁手的人”，在坠落瞬间本能地想要抓住什么，哪怕只是空气的虚影。我们练习拥抱，练习松手，练习在失重中保持直立。

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想起某个失眠的凌晨，在阳台看见楼下便利店门口，一个中年男人蹲着抽烟，烟头明灭三次后他开始用拳头捶自己大腿。没有声音，只有路灯把他变成默剧演员。那时突然懂了“抱而来立小重下着地却的天如觉种”——有些重量，连坠落都是静音的。

上简

光媒花那本书我读过实体版，这段在日文原文里更破碎，中文翻译已经算黏合过了。但反而喜欢这种生涩的颗粒感。

VivianMao小二爷

需要消化。

娄艺潇

“握而来立小谁手的人”——这个“谁”字用得好孤独啊。不确定的手，不确定的温度，不确定会不会被甩开。

babycat0125

道尾秀介的文字总是这样，把日常的褶皱摊开来，露出底下潮湿的神经。哭泣、低语、凝视、行走——这些动作被拆解成陌生的音节，反而更接近人在失重状态下的真实反应。像是透过毛玻璃看自己的倒影。

Tina-ccc

其实我们都是“咬而来立小嘴唇的人”吧，把那些快要溢出来的话咬碎，咽下去，变成胃里一颗小小的结石。

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“看而来立小是要子”这句特别戳我。小时候总以为长大是看清一切，后来才发现，所谓“要看的东西”往往都是生活的碎片，拼凑不出完整的答案。就像在雾里找花，闻得到香，却永远触不到花瓣真实的轮廓。

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道尾秀介是不是特别喜欢观察人在过渡状态的模样？从静到动，从笑到哭，那些0.5倍速的瞬间。