也许因为不完美，世界才变得如此丰富多彩？
— 是枝裕和 《有如走路的速度》
创作不是无中生有，而是发现世界早已藏好的礼物。
源自是枝裕和导演的随笔集《有如走路的速度》。在这本书中，他分享了自己对电影、生活与创作的思考，认为导演并非创造者，更像一个敏锐的发现者和谦卑的呈现者。
当世意义
现世意义
小结
老街的拾光者
小林是个陷入瓶颈的摄影师，为了寻找“独特的风景”而焦虑。一天，他百无聊赖地走进即将拆迁的老街，起初觉得毫无亮点。直到他放下相机，单纯地散步。他看见阳光穿过瓦缝，在青石板上跳动；听见老理发店里收音机咿呀的戏曲声；闻到拐角早餐店几十年不变的油条香气。一位老太太坐在门口慢慢择菜，脚边趴着打盹的猫。那一刻他忽然懂了。他举起相机，不再追求构图技巧，只是谦卑地记录下这些光影、声音与气味的切片。后来这组照片获奖，评委说其中充满了“生活本身的重量”。小林想，哪有什么重量，我只是把老街最后的日子，捧出来给你们看看罢了。
适合创作灵感枯竭时自我开解
放下“创造”的执念，出门走走，灵感就在呼吸之间。
适合向合作者解释创意来源
优雅地说明想法并非凭空而来，而是基于对现实深刻的洞察。
适合作为个人简介或座右铭
展现谦逊、敏锐的个性，以及对世界充满好奇与敬意的态度。
评论区
说说你读到这的感受吧...
eecchhooo1
读到这句话，我坐在深夜的末班地铁上，车厢空荡荡的。想起去年整理外婆遗物，在旧樟木箱底发现一沓泛黄的信纸，上面是她年轻时抄录的诗句和零碎的生活账目。那些墨迹和数字早已存在，我只是偶然打开了箱子。是枝裕和说的“捡拾”，大概就是这种感觉吧，世界早已写满了故事，我们只是恰好路过，弯腰拾起了其中几页。
03-10
懒懒（分享日常)
那么，观众看到的，究竟是世界原本的模样，还是你手心的温度？
03-09
_Lilac
这种观点是否削弱了创作者的主观能动性？值得讨论。
03-09
爱美食更爱霸王餐霸主
这解释了我为什么总觉得自己写的东西似曾相识，原来它们早就存在了。
03-08
Tw.J@志诚
把创作比作采集，很形象的比喻。采蘑菇的人不会说蘑菇是他创造的。
03-07
boomshakalaka_
这让我想到小时候在河边捡石头，总觉得最漂亮的那一颗是河流特意为我准备的。后来才明白，石头一直在那里，被水流打磨了千万年，我只是那个恰好在午后阳光下，低头看见它的人。创作者大概也是这样，所谓的灵感，不过是与世界的一次偶然对视。
03-07
唐唐
所以关键在于“捧在手心”的方式。同样的落叶，有人夹进书里，有人任其飘走。
03-07
慕晴啦
很谦逊的说法。把个人姿态放得很低，把世界捧得很高。
03-06
lulu_3988
想起了小时候在海边捡贝壳，每一片都是大海早已准备好的礼物。
03-05
SageHUANG
那“我”的位置在哪里？如果只是捡拾，那每个人的展示为何如此不同？
03-04
更多好句
“这个世界也需要无用的东西啊，要是什么都有意义的话，不是叫人喘不过气来嘛。”
— 是枝裕和 《有如走路的速度》
过一日，少一日，与你的时间，夏至将至。
— 是枝裕和 《有如走路的速度》
入夜，从幽暗的中庭传来白天听不到的海浪声。一想 “小津导演是否也听过这海浪声呢”，就不由得感慨万千。沉浸在这反反复复的旋律中，我感到意识和神经都变得敏锐起来。经历了这样的时光，《步履不停》终告完成。总觉得这部电影里，镌刻了当初旅居于此的记忆。
— 是枝裕和 《有如走路的速度》
体检时，被查出低密度胆固醇的数值偏高，医生劝告我：“最多只能吃点嘎哩嘎哩君了。”自那以后，我总在半夜里吃嘎哩嘎哩君的苏打味冰棒。虽然知道不吃最好，但这能唤醒昭和时代记忆的零食实在让人欲罢不能啊。
— 是枝裕和 《有如走路的速度》
世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。
— 是枝裕和 《有如走路的速度》
无论如何都无法解决的事情，既然无法解决，就只能放弃、忍耐、假装麻木、变得习惯、装成没看见的样子，然后只能如此这般地等待着自己变成大人。
— 是枝裕和 《奇迹(是枝裕和/中村航小说)》
当百分之八十的人支持“正义”的时候，去倾听那百分之二十的少数派的声音。
— 是枝裕和 《宛如走路的速度》
虽然并没什么可着急的，可眼看着夕阳就要被夜色吞没，小学生们总是自然而然地撒腿奔跑。
— 是枝裕和 《奇迹(是枝裕和/中村航小说)》
渡边觉得那时的自己是最充满希望的，活得朝气蓬勃。如果非选不可的话，他本来想说那就只能选择学生时代了。如今重新审视当年的自己，发现那不过是一个不谙世事、光说不练的傻小子罢了――这才是那个自认为朝气蓬勃的自己的真面目吧？要是这样，那么后来千篇一律的人生在录像里又会是什么样子？
— 是枝裕和 《下一站，天国》