于时妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗褠。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。

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读到最后莫名伤感，就像看见一场精心布置的宴会，宾客却永远不会到来。

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读到“梧台迥见”忽然鼻子一酸。小时候外婆家后院有棵老梧桐，树下放着石台。每到采莲季节，外婆就会坐在那里剥莲子，我趴在她膝头听蝉鸣。后来老屋拆迁，梧桐被砍，石台不知去向。现在超市里随时能买到剥好的莲子，却再也尝不出当年那种清甜中带着微苦的滋味。原来有些东西消失时，连告别都是静悄悄的。

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每次读《采莲赋》都会想起奶奶讲的故事：解放前她在家乡的荷塘采莲时，总会遇见对岸私塾里的年轻先生。两人从不敢交谈，只是隔着重重荷叶对望。直到有天她的船被水草缠住，先生涉水而来帮她解开，衣袖都被浸湿了。后来战争爆发，先生随学校南迁，再也没回来。奶奶说，有些缘分就像莲藕的丝，看着断了，其实还在水里连着。

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突然发现全文没有直接写“爱”字，但每个字都在说爱，这就是中国古典文学的魅力吧。

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读到“恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾”，眼前忽然浮现出多年前江南水乡的那个午后。我和邻家女孩偷偷划着采菱的小木船，她穿着碎花裙子，小心翼翼地坐在船头，生怕弄湿了裙摆。当船身摇晃时，她轻呼一声抓住我的手臂，随即又不好意思地松开，脸上泛起浅浅的红晕。那些夏始春余的日子，就像菱角上沾着的水珠，清澈透亮却再也回不去了。

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其实有点好奇：那些“妖童媛女”在船上传递羽杯时，真的不会把酒洒进荷塘吗？要是喝醉了掉进水里，是该先救美人还是先捞酒杯？当然这都是煞风景的胡思乱想。不过赋中那种若即若离的暧昧，确实像极了初恋——明明心里波涛汹涌，表面上却要装作云淡风轻。

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其实采莲最累的是腰吧？一直弯着，还要保持优雅，难怪要说“纤腰束素”。

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其实最动人的不是荡舟心许，而是“迁延顾步”时那零点几秒的犹豫——既想靠近又怕唐突。

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现代人的爱情太快了，快到来不及“徐回”，来不及“顾步”，更来不及等一季莲花开。

大力怪KKK

忽然觉得古人真奢侈，能把一个采莲的场景写得这么百转千回，我们现在连等红灯都嫌慢。