一位淳朴的乡村老太太，6年前，不会写字，不会画画，突然有一天，闲暇时拿起孙女的蜡笔，竟一发不可收拾地创作了百余幅作品。她被称为“梵高奶奶”、“中国乡村的梵高”，在香港成功举办画展，两次被请上《鲁豫有约》。

老太太，坐在阳光照耀的阳台上，窗外几蓬竹子，探头伸进阳台。她无暇顾及这些景致。 她在一个装着至少有100个短短蜡笔头的盘子里，埋头寻找适合的颜色。很多年来，她就是这样，把1000多公里外家乡山沟里的某棵树、某个房子，某个池塘的样子给搬过来。

— 江华 《梵高奶奶的世界》

在梵高奶奶热烈奔放的画里，色彩就是感情，线条勾勒的全是记忆。她用画笔画着记忆、往事和乡村，那些花草、动物，那些老房子，那些秋天明亮的金色。她看着梵高的向日葵说：“这个叫梵高的人一定很不开心，他的向日葵不伸展，画得苦。我的向日葵有阳光温暖她，有土地养着她，有水滋润着她，就像我画她的心情一样，很幸福。”

— 江华 《梵高奶奶的世界》

梵高奶奶、梵高奶奶的画作让人们感动了。她笔下的那些往日生活场景，让许多人心向往之。这种有些矫情的向往直接来自这个高楼大厦与握手楼比肩、朱门酒肉臭与路有饿死骨并存的南美式魔幻主义城市语境，更根源于人类那最原始而美好的自然情感。然而，对于城市、汽车、楼宇、发展这些宏大的现代化图景是我们这些所谓的城市人更为迫切的追求，有时诉求甚至会让我们不惜破坏一切人伦与公共道德的基本底线。这看起来就像是一条饥饿难耐的蛇在吞食自己的尾巴，一个彻头彻尾的、不得不为的悲剧。当人们在为梵高奶奶的画作发出感慨之时，不知会不会注意到她如今生活的城市如同弱肉强食的丛林。

— 江华 《梵高奶奶的世界》