"我是演员,无论是什么风格的影片,我都很有兴趣尝试,但是就像大多数人一样,我也喜欢驾轻就熟的工作。二者都是我工作的一部分,正是因为它们互相补充,这份职业才让我觉得有趣。"
-- 渥丹 《浮光》
当世意义
现世意义
小结
守夜人与他的星辰
适合致敬所有领域的“匠人”
献给那些将毕生热情倾注于一事,与热爱“厮守终身”的孤独而富足的灵魂。
适合自我激励与寻找方向
当你迷茫于人际与世俗标准时,提醒自己向内探寻,找到那份能让你心无旁骛的“永恒热爱”。
适合表达对艺术或理想的纯粹追求
当他人不解你的执着时,这句话是最好的回答,宣告你已与更伟大的事物“坠入爱河”。
评论区
迷你小风
电影资料馆的退休研究员说,最耐久的胶片基也会在百年后水解成粉末。
涂木
伯格曼说电影是面镜子,但有时它更像是扇窗户。凌晨三点失眠时打开老电影,那些发光的矩形窗口里,上世纪的人们也在经历相似的困惑。突然觉得跨越时间的共情比任何亲密关系都稳定——毕竟胶片不会突然离开,除非彻底朽坏。
璐璐baby
王家卫在《花样年华》里让周慕云对着树洞倾诉秘密。其实我们每个人都需要一个树洞——对有些人来说,电影就是那个树洞。记得有年失业,连续两周每天看三部电影,直到某天发现自己在对《出租车司机》里的特拉维斯解释简历怎么写。银幕不会评判你,它只是安静地反射所有未被说出口的独白。
人形橘猫撸球酱
读到这句时正坐在深夜的电影院里,片尾字幕滚动时邻座女孩在抽泣。想起大学时在胶片放映室打工的日子,那个总是独自看早场电影的老教授。有次放映机故障,黑暗中他突然说:“胶片会褪色,但银幕上的光永远年轻。”后来才知道他妻子早逝于三十年前——正是他们第一次约会看的电影上映那年。如今流媒体时代,我却总怀念放映机转动时尘埃飞舞的光柱,像时间的具象。
米拉小姐的妈妈
其实不是电影不变,是坐在黑暗里的我们总在变,才需要不变的参照物。
ffffffun
所以永恒或许不是物质的,是每次重看时,都能在相同帧数找到不同的自己。
Tina撑撑撑
这句话放在迷影群体里是浪漫宣言,放在亲密关系里可能是危险信号。
兔子猫阿姨
常去的独立影院倒闭前夜,老板在空荡荡的厅里放《雨中曲》。银幕上吉恩·凯利在雨中起舞时,突然听见后排有轻微哼唱。转头看见清洁阿姨跟着节奏晃动拖把,发现我在看她,不好意思地说:“我年轻时在文工团跳这段总摔跤。”那一刻觉得,所谓永恒可能就藏在这些偶然的交汇里。
后田小方
突然好奇:如果电影是恋人,那电影导演算不算第三者?
抱枕9797
这句话让我想起杨德昌《一一》里的台词:“电影发明以后,人类的生命至少延长了三倍。”
"我是演员,无论是什么风格的影片,我都很有兴趣尝试,但是就像大多数人一样,我也喜欢驾轻就熟的工作。二者都是我工作的一部分,正是因为它们互相补充,这份职业才让我觉得有趣。"
-- 渥丹 《浮光》
拿了入场券,总要付出点代价。
-- 渥丹 《浮光》
不过是一道浮光 却期望不相干的欣赏 在废墟的空虚里找到的城邦 坍塌的灰墙 散落两旁 贴身的衣裳 终究要流烂四方 比爱人的皮肤更冰凉 有一天你烧光了手中的幻想 命运的真相 在你身旁
-- 《浮光》
这一生中的‘灵机一动’或是‘忽然兴起’让我吃了不少苦头, 但那天晚上带你回去大概是唯一让我至今想起依然庆幸幸亏如此的举动。 你给了我一辈子,我希望这些年过去,你不会觉得后悔或是白费,因为我已经再给不起任何东西。 生日快乐。谢谢。我爱你。
-- 渥丹 《浮光》
花落人散两阑珊,不如笑忘。 不如笑忘。痴心妄想。
-- 《浮光》
我总觉得你在暗中教我一些事情,教得越多,我越是不安,也许你哪一天觉得可以了,就抽身离开了。
-- 渥丹 《浮光》
司空图的《二十四诗品》建立了中国诗学里很接近于西方“风格学”(stylistics)的看法。司空图这二十四诗品分别是“雄浑、冲淡、纤穠、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动“,这些美学品味显然和西方很不相同,最知名的当是”含蓄“一品中的”不著一字,尽得风流“。在某些诗人眼中,这几乎是中国诗美学的最高标准。
-- 吴明益 《浮光》
那些光依然让他不舒服,但是看着前方,他知道,这些浮光散去,就应该是人生路了。
-- 渥丹 《浮光》
人生不过恍惚三万天。
-- 周深 《浮光》