我在1913年等你, 若不能重逢, 那便, 梦里见,或来生见。
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
当世意义
现世意义
小结
第一张工笔画
适合赠予即将毕业或步入新阶段的晚辈
祝福对方在新的旅程中,能如白纸般吸纳知识,描绘出属于自己的精彩画卷。
适合在自我反思或新年立志时品味
提醒自己保持心灵的敏感与开放,永远为美好和成长留有余地。
适合用于文艺创作或审美讨论
作为一个绝佳的比喻,探讨青春、纯净与艺术载体之间微妙而动人的联系。
评论区
小千
哎,这样的句子看多了,越发觉得自己的青春是一张被胡乱涂鸦的草稿纸。
仙人掌小人
写得太好了。
刘凡菲
美则美矣,但总觉得把人的肌肤比作物,有点物化的倾向?个人浅见。
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“白里透红”是健康,是生机;“又薄又软”是易损,是珍贵。这矛盾的统一体,正是青春的全部隐喻。我们曾都是那样一张最好的画纸,只是后来,有的被画满了世故的线条,有的则蒙上了岁月的尘灰,再也看不出最初的质地。
成叔叔和大瓜的日常
比喻绝了!把少女的娇嫩和文人的雅趣结合得天衣无缝。
八里香
这让我想起木心先生说的:“青春是生命里最嫩的一段,嫩到不忍心碰。” 宣纸与绸缎的质感,恰恰是这种“嫩”的极致外化,美得脆弱,美得让人心颤,仿佛呵一口气就会起皱。
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“欺宣纸、赛绸缎”,这排比和用词,功底深厚啊,读起来唇齿留香。
有梦想的一梦
这描述让我瞬间想起《红楼梦》里对宝黛初见的描写,也是这种纤毫毕现的、带着怜惜的观察。
cp丫丫
读到这句时,我正坐在深夜的公交车上,窗外是流动的霓虹。忽然想起初中时,同桌的女孩总在午睡后脸颊压出红印,薄薄的皮肤下能看见淡青的血管。那时我们传纸条,她的字迹就印在那样一张“宣纸”上,如今纸条早已泛黄,而那句“顶顶托墨”却像一滴浓得化不开的墨,在我记忆里泅开一片潮湿的暗影。
怪异的魑魅
沈鱼藻的用词总是这么刁钻又精准,“顶顶托墨”四个字,画面感和质感全出来了。
我在1913年等你, 若不能重逢, 那便, 梦里见,或来生见。
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
我这一生失败透顶,民国三年等不到一场雨,这一生等不到一句“我爱你”。
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
“其实我对这种华丽的生活并不怎么向往。” “那你想要的生活是什么样的?” “要一处临水的小院,有盖茅草的屋顶。春天桃花微雨,晚上在床头听一夜雨声, 天明推门看枝头的桃花。春到小桃枝,荷塘里鸳鸯戏水,树梢上喜鹊叫喳喳, 你说美不美?” “美则美矣,但大小姐,一夜雨茅草屋的屋顶是要漏雨的,你确定你能忍受?” “就知道你这个人没意思,专爱扫兴。” “所以你要真到乡下去,还是得带着我啊。” “带你做什么?” “为你抱茅草修屋顶啊。” “还算你识趣。”那俊秀男人突然眉毛一轩,嘴角慢慢挑起个笑,倾身凑到她耳边,压低了声音,沙沙地道:“为你抱茅草修屋顶,也陪你在床头听雨声啊。”
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
一生挨过刀光剑影无数, 都不及一句“你不爱我”字字诛心。
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
“走遍万水千山,我为寻你而来。”
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
民国三年,等不到一场雨;而我这一辈子,等不到一句“我爱你”。如果你见到他,请告诉他,我在斋浦尔等他。
— 沈鱼藻 《旧梦1913》
蒙蒙细雨斜斜风,花厅里盆盆月季开得正盛。湖边柳树枝条随风款摆,细雨打着湖面,激起一圈圈涟漪,一双鸳鸯自在地游来游去。斜风细雨,两个人的袖口都沾了雨,雨声绵绵花香馥郁,土腥味淡淡萦绕。
— 沈鱼藻 《新词•青玉案》
初夏时节,树木蓊郁,满目翠绿,风吹树影动,哗啦间摇落一地碎金。徽州多水,河道纵横,青石板下绿水潺潺流过,不急不缓,响动如铃。 石板路不平,车轮滚过,发出“嘎吱”的声响,混杂在清晨嘈杂的声音里——脚步声、卖菜的叫卖声、早点铺子的吆喝声、过路牛马的响鼻声……人间烟火,分外动人。
— 沈鱼藻 《新词•青玉案》
眼前是一片广阔的水泽,无边地向四方延伸。在薄暮凉风与夕阳的余晖里,水波潋滟,如泛金沙。一条石板路延伸进水里,江岸边停泊着无数大小船只。尽管已是入夜掌灯时分,这里却依旧人流如织。
— 沈鱼藻 《新词•青玉案》
他和她,在异乡相濡以沫,大半夜,她喝醉了酒,自己背着她回家去——只有他们两个人的家。 日子好到像是偷来的,总担心哪天就要还回去。 如果这条路没有尽头,那该多好啊。
— 沈鱼藻 《新词•青玉案》