眼前的恐惧，永远大过将来的恐惧。 就像看戏的人，感情永远会战胜理智。如果你在银幕上看到大明星处境危险，你会用你心智的某一部分――感性的那部分――为她担心，虽然你的理性告诉你：她是这部电影里的大明星，一定可以化险为夷的。如果悬疑和紧张胜不了理智的话，恐怕拍戏的就没饭吃了。

“你耀武扬威地走进来，跟我炫耀你的钞票，”我说，“出门的时候，态度却软了下来。这并不是因为我说了什么，你心里其实早就明白。我可不是多萝西・迪克斯，有时候也有点蠢。不过如果你坚持，我可以帮你摆平斯坦纳。” 他笨拙地站起来，手里摇晃着帽子，眼睛盯着我的脚。 “就按你说的，你去把他摆平。反正他配不上她。” “没准到头来你也会受伤害。” “没关系，我撑得住。”他说。

-- 钱德勒 《雨中杀手》

他穿了一件系带款式的麂皮风衣。他随手扯开风衣腰带，掏出一只比一捆干草稍小一点儿的钱包，里面横七竖八地塞满钞票。他把钱包往膝上一拍，发出那种鼓鼓囊囊的、悦耳的钞票声。他从钱包里抖搂出一沓钞票，抽出几张来，又把其余的塞回去，然后将钱包随手扔在地上，任其躺着，再把五张百元大钞排得像一手扑克牌似的，压在桌上的风扇底座下。 好辛苦的一场戏，演完他都开始气喘了。 “我就是钱多。”他说。 “看得出来。如果我收下这些钱，需要做什么？” “你现在懂我的意思了，嗯？”

-- 钱德勒 《雨中杀手》

“有点儿懂了。” 我从衣服内兜里掏出一个信封，对着他大声朗读写在信封背面的一段话。 “德莱维克，安东或东尼，曾经在匹兹堡当过钢铁工人，卡车警卫，一身肌肉。有过一次犯罪入狱纪录。离开匹兹堡后去了西部，在塞古罗的一家牛油果农场记作，赚到钱后买下了农场。塞古罗地区发现石油以后，他一夜暴富。后来他让人骗去不少家财，但也还算有钱。原籍塞尔维亚，身高六尺，体重二百四十磅，有一个女儿，未婚。离开匹兹堡以后没有其他犯罪记录。” 我点燃烟斗。 “老天，”他说，“你从哪儿打听来的？” “人脉。有什么问题吗？”

-- 钱德勒 《雨中杀手》

说一声再见，就是死去一点点

-- 钱德勒 《漫长的告别》

你知道，故事的结尾并不重要，生活唯一确保我们的就是死亡。 所以我们最好不要让那结尾，夺走了故事的光芒。

-- 钱德勒 《漫长的告别》

法律不等于正义，这是一种非常不完美的机制，如果你按对了钮，而且够幸运，正义也许会出现在答案中。法律意图担任的也只是一种机制而已。

-- 钱德勒 《漫长的告别》

“什么叫歹徒？” “舞刀弄枪的家伙。” “你是个歹徒吗？” “当然了，”我笑着说，“不过严格说起来，所谓歹徒是指没站对地方的人。” “我常常怀疑到底站在哪边才算真站对了。”

-- 钱德勒 《长眠不醒》

他想写一部“人人都在作品里无忧无虑地散步”的小说。

-- 钱德勒 《长眠不醒》

如果一个人体重一百九十磅而又能表现得一派风流潇洒的样子，那正是我这时努力的目标。

-- 钱德勒 《长眠不醒》

他不是柯南道儿笔下神一样的福尔摩斯 ，克里斯蒂的波洛，爱伦，坡，的一些。他有缺点，爱美人，爱喝酒。又一点愤世嫉俗。嫉恶如仇。他是马洛。那个有血有肉的马洛。

-- 钱德勒 《长眠不醒》