我熄了烛火 夜从敞开的窗户涌入 温柔拥抱我，与我为友 与我为手足 我俩同患乡愁 坐著充满预言的梦 低谈往日 在父亲居所的时光

Umi

烛火灭了，视觉关闭了，其他的感官和回忆才变得敏锐起来。

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“充满预言的梦”，年轻时的梦都带着预言性质，觉得自己将来一定会如何如何。现在做梦，大多是白天工作的延续，或者一些光怪陆离的碎片。和夜坐在一起，能谈的“预言”越来越少，能回忆的“往日”也越来越模糊。这是一种更深层的乡愁，对那个还会做预言梦的自己的怀念。

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为友，为手足，是因为在深夜，你发现自己能依靠的，只有时间和沉默。

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“低谈往日”，这四个字太有画面感了。不是高声谈论，是低语，是怕惊扰了现在的什么。我和我的夜晚也常常低谈，谈的大多是白天的蠢事、明天的焦虑，很少谈“父亲居所的时光”。是不是因为我们这一代人的“父亲居所”，本身就是一个快速移动、不断装修的样板间，没什么好低谈的？

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这诗像一杯放凉了的淡酒，入口不烈，但后劲全是惆怅。熄了烛火这个动作，是一种主动的投降，允许黑暗占领自己。现代人睡前刷手机，是用强光抵抗夜的涌入，我们失去了和黑暗、和自己“乡愁”面对面坐一会儿的能力。

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把夜拟人成患难与共的朋友，这个角度真绝。失眠的时候，确实觉得漫漫长夜是唯一的陪伴者，它知道你所有清醒的痛楚，但它沉默不语，只是流淌。这种陪伴比任何苍白的安慰都有力。黑塞是不是也经常失眠？

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想起了小时候在乡下外婆家，夏夜停电，烛火被风吹灭的那一刻，整个世界被深蓝色的夜幕吞没，蛙声和虫鸣瞬间放大。那种黑暗不是可怕的，是包容的，就像诗里说的，成了手足。现在城市里，熄了灯，窗外还是各种LED的光污染，夜已经不会纯粹地“涌入”了，我们的乡愁，连个像样的容器都没有。

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夜作为朋友和手足的比喻，治愈了无数个孤独的瞬间。

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黑塞的诗总有一种宁静的撕裂感。表面是和夜成为朋友，但内核是“同患乡愁”。这种乡愁不是地理上的，是时间上的，是精神上的。我们再也回不到那个“充满预言的梦”的年纪了，那些梦有些实现了，有些碎得连渣都不剩，只剩下和夜风低谈的份。

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敞开的窗户像一种邀请，邀请孤独，也邀请宁静。