高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。

东之恋_9287

这首诗的节奏感真好。高阁、小园、曲陌、斜晖，空间由近及远；客去、花飞、肠断、沾衣，情绪层层递进。李商隐太会经营意象了，他把“离别”这个抽象的概念，具象成了满园乱飞的落花，和那个徘徊不忍去、最终泪沾衣的人。我们总说伤春悲秋，其实伤的不是季节，是季节里那些留不住的人和事。春天尽了，花落了，心也空了。

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“眼穿仍欲归”，眼睛望穿了还是盼着归来。这种执拗的等待，比任何痛哭都更让人难受。

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“参差连曲陌，迢递送斜晖。” 这两句的画面感太强了。曲折的小路连着参差的花影，一路蔓延到遥远的夕阳里。送别的人，目光也跟着那斜晖，一寸一寸暗下去。这哪里是送花，分明是送走了一整个白昼的光，送走了一段再也不会回来的时光。李商隐的诗，常常这样，用一个极其美丽的场景，包裹一颗极其荒凉的心。

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参差连曲陌，读起来口齿生香。但连着的不是希望，是越走越远的离人和越陷越深的愁绪。

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李商隐的诗总是这样，把离别写得像落花一样美，又像落花一样让人心碎。高阁客去，小园花飞，参差曲陌，迢递斜晖，每一句都像在眼前铺开一幅暮春的画卷。可是画卷里的人呢？肠断了，眼穿了，芳心向春尽，最后只剩下泪水沾衣。读他的诗，总觉得他不是在写花，是在写自己，写那些无处安放的深情和注定凋零的期盼。我们又何尝不是这样，在别人的诗句里流自己的眼泪。

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整首诗像一部慢镜头电影，从高阁到小园，从曲陌到斜晖，最后定格在沾衣的泪上。画面太美，也太伤。

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所得是沾衣。。

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客竟去。一个“竟”字，有多少惊讶，多少失落，多少挽留不及的仓皇。都藏在里面了。

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得到的只有沾衣的泪水。这句一下子把前面所有的景色描写都拉回了现实，拉回了冰冷的结局。

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有人说这是首政治诗，客指当权者，花指自己的才华抱负。也有人说这是首爱情诗，客指离去的情人，花指凋谢的恋情。我倒觉得，好诗的魅力就在于它的多义性。每个人都能在里面找到自己的影子。你事业受挫时读它，是政治诗；你失恋时读它，是爱情诗；你只是某个春天的下午感到莫名惆怅时读它，它就是一首关于生命本身虚无的诗。这大概就是李商隐能穿越千年的原因吧。