我找一个国民党办公室的办公桌找不到,找一个杯子也找不到。我在国外做六十年代的戏,要什么都能找出来。在国内,可能找十年前的东西都找不到了。
-- 白云诗 《1930来的先生》
当世意义
现世意义
小结
织锦人
适合作为城市文化宣传片的文案
将历史风物与现代街拍交织,画面感极强,能瞬间提升文案格调。
适合在旅行vlog中作为感悟旁白
当镜头掠过古城墙下的林荫道时,用这句话道出旅行最深层的意义——与时光同行。
适合作为个人年度总结的引子
将一年的奔波与成长,比喻为在生命之锦上行走与编织,充满哲思与美感。
评论区
zyancat
这让我想到卡尔维诺《看不见的城市》——城市是记忆的集合,每条街道都重叠着无数版本的过去。长安的锦缎上,绣着李白醉酒的墨渍、兵马俑的陶土色、以及现代青年涂鸦的荧光喷漆,所有时代的气息在此发酵。
diandian_888
我在锦中迷路了。
Justin
把城市比作呼吸的器官,这个角度很新鲜。长安吸进去的是王朝更迭,呼出的是市井烟火。
苏州小野马💐
读到结尾突然好奇:如果锦缎会说话,它会怎么描述我们这些行走的绣针?
马儿去哪儿吃
作为植物爱好者想问:长安的槐和柳,和别处的有什么不同吗?还是说被赋予了特殊意义。
我是匿名用户
“不动声色的绣”这个意象绝了,城市的变化从来都是悄无声息地一针一线完成的。
diyushen
读到这句,忽然想起去年秋天在西安城墙下散步。护城河边的垂柳确实像一条静止的河,千年的时光都沉淀在那些老槐树的纹路里。我站在那儿,觉得每一步都踩在历史的针脚上,长安的气息不是故纸堆里的灰尘味,而是槐花混着现代汽车尾气的、活生生的吐纳。人真是在锦缎上行走的蝼蚁,绣线是无数个我们这样的过客织成的。
DieuAvecMoi
有没有人觉得“陆地河”这个词比“街道”更有流动感?文字的魅力就在这种再造里。
又又又吃又
文字织成的锦缎,比真实的丝绸更耐久。千年前的长安已逝,但这句话让它复活。
向口红恶势力低头
侦探小说里的金句往往在案情之外,这种对城市气质的捕捉,反而让故事更有根基。
我找一个国民党办公室的办公桌找不到,找一个杯子也找不到。我在国外做六十年代的戏,要什么都能找出来。在国内,可能找十年前的东西都找不到了。
-- 白云诗 《1930来的先生》
从来人情薄如纸,不要说八十年前是如此,百年千年之间,又有什么不一样。
-- 白云诗 《1930来的先生》
失恋过的人大概明白,失恋会有一段失恋期。像人截了肢,还有幻肢的错觉。
-- 白云诗 《1930来的先生》
这一夜,世安梦见了露生。按说经久未见,魂梦相通,本应是欢喜之极,可梦里见了,也不觉怎样含悲含喜,两人相对望着,许久不说一句话。露生问他:“你可还好?”世安便有泪意:“我很好。”
-- 白云诗 《1930来的先生》
姜睿昀却没有说话,只是静静看着白杨。白杨不知道他为什么不说话,看着也不像是忘词――他心里着急,又不敢露出来,回望过去显然不合适,撇开姜睿昀的视线,却又坏了戏。白杨只好垂下眼,缓缓用余光托住姜睿昀送来的眼神。场下人看来,两人目光游离在空气里,千丝万缕,若进若退,虽默然无声,然而缠绵无已。金世安一时觉得恍惚。
-- 白云诗 《1930来的先生》
“正如国父在《独立宣言》中所陈述的那样:‘人人生而平等,造物者赋予他们若干不可剥夺的权利,其中包括生命权、自由权和追求幸福的权利。’在爱情面前,我们互相平等,不能以过去讲师和学员的身份来看待。因此我将行使我的天赋人权,追求你和我应得的自由幸福。”
-- 白云诗 《缉凶西北荒》
“你病了,灵枢。” “没有啊。” “有的,你生病,你的父亲生病,我也生病――我们都病了。灵枢,中国人有句话叫做,心病还须心药医。”Kevin一字一句地说:“你的药就是你的自尊心,而我的药就是你。”
-- 白云诗 《缉凶西北荒》
时光不是永远的曼卷红纱遮轻愁,更多时候,它如刀似剑,光阴一贯,斩断青春,除却如鲠在喉的心酸,就只剩下疼痛。
-- 白云诗 《缉凶西北荒》
如果这是一部言情小说,房灵枢想,他们可以抛却一切,直接翻到甜美的大结局,事业线随便扯扯就完了,警察什么的只是个噱头,方便大家看得有滋有味而已。 但它偏偏不是小说,而是无法回避的真实生活。爱情在我们人生中能占的比例实在太少。追求得越多,能为爱留下的余地越小。
-- 白云诗 《缉凶西北荒》
把时间倒回到几天之前,那是春天再来的时候。长安的春是内陆城市的春,它来得迅疾又磅礴,关中的春是短暂又盛大的,那春意是从海上而来,从江南而来,江南的风月和海上的繁花让春停驻了太久,春风在洛阳踟蹰,在三关盘旋,它在东南厉兵秣马,只等一个消息。
-- 白云诗 《缉凶西北荒》