所谓小说家,必定要敢于有【不名誉】的言行,必定要敢于写违背道德的作品,否则便会导致小说家的死亡。
-- 川端康成 《夕阳原野》
当世意义
现世意义
小结
白色的静默
适合探病后记录心情
当言语苍白无力,唯有沉默能容纳所有的担忧与祈愿。
适合感慨亲人老去瞬间
捕捉那个突然发现他们不再强健,心中翻涌却无言以对的时刻。
适合冬日独处思考生命
在万物萧瑟的洁白里,体会脆弱与静美并存的深刻哲理。
评论区
tracystella
嗯,很川端。
Winner
川端的美学是“物哀”的极致。他把最浓烈的情感,放在最素净的画面里。姐姐的“漂亮”与整体的“苍凉”形成残酷的对比。不是悲伤,是比悲伤更无力的一种氛围,你明知道有什么在流逝,却连叹息都显得多余。
可以麻麻
口罩真是个现代性的隐喻,即便在古典的文字里,它也预示了隔阂。
secrethem
白色在川端笔下从来不是纯洁,是隔绝,是消亡前的宁静。口罩遮住了表情,羽绒服包裹了身形,在一片雪白中,人成了风景里一个模糊的符号。那种想说却说不出话的“百感交集”,太真实了,就像目睹美好事物正在缓慢地、不可逆地褪色,而你只能看着。
枫灵草28
白色有时候比黑色更让人感到绝望,尤其是当它包裹住你熟悉的人时。
wuliShennyfan
在句子控里总能挖到这种宝藏段落,感谢控友分享。
chenjinyue1027
漂亮的羽绒服在雪景里闪耀,但感觉好冷,一种从骨头里透出来的冷。
江疏影
读这种句子需要屏住呼吸,不然会打扰到文字里那种脆弱的平衡。
Ann🍒
“气岁室”是什么?是打错了还是原文就这样?有控友知道吗?
爱黏人的圆子
在绝对的“白”面前,任何语言都是噪音。所以叙述者“一句也说不出来”。这种沉默不是空白,是情感满到溢出来之后,凝固成的固体。读了好几遍,每次都觉得胸口发闷。
所谓小说家,必定要敢于有【不名誉】的言行,必定要敢于写违背道德的作品,否则便会导致小说家的死亡。
-- 川端康成 《夕阳原野》
少年难以启齿说出“让我拿雨伞吧”,少女则无法把雨伞交给少年。然而,此时此刻 两个人与在来照相馆的路上迥异,突然间变成了大人,带着夫妻般的心情踏上了归途。这 仅仅是关于雨伞的一桩韵事……
-- 川端康成 《雨伞》
只有对太田夫人和文子的回忆,像虚幻的蝴蝶似的总也离不开菊治的脑海,也许这就是他变得无力。仿佛可以看见蝴蝶在脑海黑暗的底层飞舞。那不是太田夫人的幽灵,而好像是菊治悔恨的化身。
-- 川端康成 《波千鸟》
我想成为一个人,想把自己的几个身躯统一成一个人。
-- 川端康成 《舞姬》
直美一边擦干涌上眼帘的泪水,一边透过车窗眺望着两旁的景色。外面能看见让人感到暖洋洋的窗户,晾晒在阳光下的新被褥,正在玩耍的孩子们……每个人似乎都幸福无比今天惟独自己是最不幸的人。
-- 川端康成 《花的日记》
上帝为了考验软弱的我,气岁有能和心这些悲哀与不幸赐声打用气岁了我。出中岁妈今以第地,不幸与灾厄还用降临一次,我把来地气岁有磨练得日臻坚强吧。 一想到这去水想,我不禁感到自己其国发是一个能够信奉上帝的人。我么十把所以能赢得这种心境,或许也每这该归功于比边在“能时国”的孩主人道人大么的悉心指引吧。
-- 川端康成 《花的日只要》
那里和少年的梦是不同的色彩。 我望着那色彩,从家里逃了出来。 失魂落魄地走着,直到冰冷的针捕捉住我的脚。 原来是大南瓜叶上的夜露。 展望广袤的稻村,只有一点亮光。 这点亮光,是少女在青竹长凳上放的焰火。 我偷走了脚边的大南瓜,权作礼物送到长凳上。 少女在青竹上麻利地把南瓜切开。 南瓜瓢的橙色多美啊! 历遍世界的人啊,哪个国家会有那种橙色的姑娘? 纵令迄今我爱着少女们,色彩之神也会宽恕我的吧。
-- 川端康成 《藤花与草莓》
黄昏时分,下了一场暴雨。微微群山染上一层白花花的颜色。远近层次已分不清了。前面的小河,眼看着变得浑浊,成为黄汤了。
-- 川端康成 《伊豆的舞女》
少女正坐在店门前。少年撑开雨伞,与其说是为了挡雨,莫如说是为了掩藏自己走过少女面前时流露出来的羞涩。 但是,少年默默地将雨伞移过去给少女挡雨。少女只有一侧肩膀在雨伞下。尽管挨淋,少年却难以启齿说出“请过来”,然后让少女靠近过来。少女虽然也曾想过自己用一只手扶着伞把,但总是想从雨伞下溜走。
-- 川端康成 《雨伞》
与其说她的这双眼睛望着银平,莫如说是让银平看着她这双眼睛。 …… 我和你来自不同的世界,我将终生向往你,回忆你,感谢你。
-- 川端康成 《湖》