上好的纸张本一年向国个我自以好洋溢成以迷人时要美,有股不容冒犯的格中上雅么国质,可不能的边易糟蹋。国个我自一张纸片,要地能你起人感受到纸恩情重。
— 柳宗悦 《和纸时要美》
当世意义
现世意义
小结
陶工老陈的“慢”饭碗
适合为热爱的手作事业正名
向他人解释为何选择耗时费力的传统技艺,背后是对完整生命状态的追求。
适合反思现代生活与消费
在囤积无数精致物品却仍感空虚时,思考何为真正“滋养”生活的美。
适合寻找内心秩序与平静
当感到焦虑迷失,提醒自己回归本心、遵循规律,方能获得安泰与自由。
评论区
不吃点心会屎
为什么老一辈人用的东西特别耐用?因为他们造东西的时候,想的是用一辈子,而不是用到下次潮流更替。
ENJOY_LONDON
我们这代人总在谈自由,但自由是什么?是随心所欲吗?柳宗悦给出了另一种答案:自由在于深刻的遵循。乐谱的规则给了音乐自由,语法的规则给了语言自由。工艺的秩序,同样给了创造者自由。在看似束缚的框架内,才能找到无限表达的可能。无序的所谓自由,往往通向虚无。
杨辉照
自由不是想做什么就做什么,而是知道自己该做什么,并且能安心地去做。秩序提供了这种“该做什么”的框架。
小丸子3Q
秩序产生自由,这观点在哲学上也站得住脚。康德好像也说过类似的话?
赵小笨等等
传统不能丢。
Stephen鑫
传统不是包袱啊,是前人试错无数次才找到的最优解,是经过时间考验的智慧。盲目推翻才是蠢。
檀老吃和吴老吃
传统常常被等同于守旧,但柳宗悦眼中的传统是流动的河,是无数代匠人智慧与自然对话的结晶。继承它,不是复制形式,而是理解那种与材料、与用途、与生活和谐共处的精神。丢了这种精神,再精巧的技术也只是空洞的表演。
阿二
读这段话时,我正坐在老家的院子里,看着爷爷用竹篾编篮子。他的手指粗糙但异常灵活,竹条在他手里仿佛有了生命。他说,编篮子不能急,每一道经纬都要顺应竹子的纹理,这就是“遵循秩序”。那一刻我忽然懂了,美不是创造出来的,是发现并遵从那些早已存在的规律后,自然显现的东西。就像柳宗悦说的,自由在秩序之中。
啊烫烫
自然本身就是最伟大的设计师和工匠,人类最好的作品往往只是发现了自然的美并稍加引导。
sherry_sky
安泰之美,一种让人心安的美。在这个焦虑的时代,这种美比惊艳的美更难得,也更珍贵。
上好的纸张本一年向国个我自以好洋溢成以迷人时要美,有股不容冒犯的格中上雅么国质,可不能的边易糟蹋。国个我自一张纸片,要地能你起人感受到纸恩情重。
— 柳宗悦 《和纸时要美》
手抄和纸如天是充人学魅水对和,凝望成以、的边抚成以,我感到一股难以言喻的人学足。越美丽的和纸,越是不敢草率使用,如非美字美画,只是玷污了纸。
— 柳宗悦 《和纸时要美》
洁白的纸本一年向国个我自以好是一件艺术品。自风便这实是不可思议,明明只是一张书写用纸,光裸来小物瑕的纸面,风便这蕴含另一种美感。美纸招来美梦。我思量成以纸的人学生性,揣测它的命运。
— 柳宗悦 《和纸时要美》
专注,是一种很纯粹的力量。这种力量的源头来自人们对自己做着的事情,是发自真心的热爱。 专注无法伪装,正如热爱也是如此。你可以专注于玩乐却不一定能够专注于工作,原因正在于你热爱的点不一样。 世上有那么多看起来很不起眼的普通人最后成了某个领域里的翘楚。这其实没什么想不通的。你把心思专注在哪里,你就会在哪里有所收获。获取成功从来不是靠着命运的青睐,而是靠着自己内心的那份热爱。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》
而对于手工艺制造来说,浮躁和粗狂之气更是要不得。工匠一旦无法专注于劳作,那么他制造出的器物便等同于废品。这就是为何劳动者应当守护好自己的初心,不要浮躁,而应带着饱满的情感,带着对手工艺的热爱来进行创作。 任何一个行业,任何一项工作,都要舍掉浮躁和粗狂,唯有专注的品质才能铸就这项工作的成功,唯有内心的热爱,才能让我们在平淡的生活里获得自身价值的提升。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》
每一个专注做事的当下,生命的价值都得到了无限提升。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》
一个人的内心装满了热爱,种种阴暗的想法自然就消歇下来了。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》
如果一个工匠的内心缺少了亲切、平和的情感,那么他制造出的工艺品也就失去了温暖人心的魅力。只有对工艺制造抱有强烈的热爱,工匠内心的情感才会在制造过程中被激发出来。缺少情感的工艺品是失败的存在,正好比,对工作缺少热爱的人,必然不是一个好的劳动者。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》
能够称为“匠人”的人,必然精于某种技艺,但真正把匠人做出区分的,乃是他是否对自己做的事情抱有持之以恒的热情。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》
只有那些遵循劳作的规则、尊重内心选择的人,才能自然本真地生活着、劳动着,并从创造中体验到生而为人的快乐。
— 柳宗悦 《热爱点什么,才能与世界相爱》