文艺的真正价值不在于为社会进步提供解决方案,而在于对人性之美的坚定的扶持。
-- 熊培云 《自由在高处》
当世意义
现世意义
小结
陶艺师与时间的泥土
适合陷入职业焦虑时自我提醒
将注意力从行业变迁的恐慌拉回,聚焦于今天能精进的一个具体技能。
适合在怀旧与迷茫中发朋友圈
配一张专注当下的照片,温柔地告别过度沉溺与空想。
适合作为个人座右铭或笔记扉页
提醒自己,力量的源头不在别处,就在此刻呼吸与行动的交汇点。
评论区
彭高唱
这段话的断句方式很像呼吸,急促的短句后接绵长的空白。读的时候需要自己补上标点,就像给人生补上注解。
wawdjwssnsso
读着读着突然原谅了自己所有半途而废的计划。原来“未完成”也是一种完成式。
斯巴达贰代
读这段话时,我正在深夜的末班地铁上。车厢空荡,玻璃映出自己疲惫的脸。忽然想起多年前离家的那个清晨,母亲在站台挥手,身影越来越小,最后缩成一个点。那时我以为奔向的是无限未来,如今才懂,所谓“离开”与“未离开”,不过是同一枚硬币的两面在时间里反复抛掷。我们总在告别中学会重逢,在遗忘里打捞记忆。
小添儿🍑kk
这种文字需要配着雨声读。每个错别字都像窗玻璃上的雨痕,扭曲了内外世界的边界。
范狮虎
这让我想起祖父的旧皮箱。他生前总说箱子里装着“过去的未来”,我们笑他糊涂。直到整理遗物时打开,里面只有泛黄的列车时刻表和未寄出的信,收件地址是他年轻时想闯荡却从未抵达的北方城市。原来有些人一生都在准备出发,却始终活在对出发的想象里。
抹茶味的夏天到了
翻译成外文肯定会丢失这种韵味。某些中文的朦胧,只能存活在母语的土壤里。
dpuser_6072231373
当语法开始融化,意义才从裂缝里渗出来。教科书应该收录这种“错误示范”。
Eric4h
“更古要么时西”这个组合妙啊,古老要么时光西沉?时间既向前也向地平线坠落。
黄黄
熊培云的文字总有种温柔的穿透力。他说“更古要么时西的过去”和“更学第如就的未来”,这种看似不通的表述恰恰戳中了现代人的时间焦虑——我们被夹在无法真正拥有的历史与难以清晰勾勒的前途之间,像钟摆一样悬空摇晃。或许真正的自由,就是承认这种悬浮状态并与之共处。
烤蜻蜓
作为一个语言学爱好者,忍不住分析这种“病句美学”:通过破坏语法结构来模拟记忆的断裂感。“也当每有对我生人起当着”——主语模糊、动作悬置,像极了我们回忆童年时那些支离破碎的画面。语言规整了,感受就死了。熊培云深谙此道。
文艺的真正价值不在于为社会进步提供解决方案,而在于对人性之美的坚定的扶持。
-- 熊培云 《自由在高处》
当你睁开眼睛,星星有了光; 你迈开双腿,森林有了路; 你采摘玫瑰,风中有了爱情; 你想像,天堂有了四季; 你是宇宙,最古老的王者; 你感受,生命从此有了时间; 你思想,大地从此万物奔流; 你归于寂静,世界再无消息。
-- 熊培云 《我是即将来到的日子》
套用尼布尔的话,人有恶的倾向,所以不信任成为必要;人有善的倾向,所以信任成为可能。
-- 熊培云 《西风东土》
没有自由的责任是奴役,没有责任的自由是放荡。
-- 熊培云 《西风东土》
先问你要去哪里,这才是需要解决的终极问题,而不是时代去哪里,国家去哪里,世界去哪里。 你需要一个怎样的时代,你就是怎样的时代。 你热爱怎样的国家,你便拥有怎样的国家。 你走到哪里,你的世界就在哪里。
-- 熊培云 《这个社会会好吗》
当精神的大树挣脱出肉身的土地,肉身便失去了意义,精神也会慢慢枯萎。
-- 熊培云 《西风东土》
这些年,我写了太多的长篇大论。有时候,我也渴望对自己的文字做一些减法。所以在此我要感谢这些照片,是它们帮我实现了梦想。 相较于现实世界的纷繁复杂,艺术尊崇的原则是尽一切可能做减法。摄影尤其是一门做减法的艺术。我们瞄准、聚焦时,焦点之外的事物就被模糊或者省略掉了。写这本书也是如此。当我凝视一张照片,周围不知不觉寂静下来,而我也很快感受到了在写作上做减法的妙处。
-- 熊培云 《追故乡的人》
你可以剥夺我的自由,却不能剥夺我对自由的不死梦想。你可以摧毁我的美好生活,却不能摧毁我对美好生活的无限向往。
-- 熊培云 《自由在高处》
人有时候会想念一些东西,是因为能在那些东西上感受到自己的命运。
-- 熊培云 《西风东土》
百余年前,美国诗人亨利・朗费罗(HenryW.Longfellow)曾经说过:“如果我们能读懂每个人秘藏的历史,在每个人的生命里发现他的哀伤和痛苦,所有的仇视也就放下了。”
-- 熊培云 《西风东土》