“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧?那个年龄的男孩子都那么粗野,只想自己,脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形,我就失望得不行。我追求的,是过去跟你在一起时存在的那种东西。”
-- 村上春树 《国境以南,太阳以西》
当世意义
现世意义
小结
独角兽头骨收藏家
适合反思过度理性和效率的生活时
当感觉生活一切按计划却莫名空虚,这句话能刺痛麻木,唤醒对真实情感的渴求。
适合在社交疲惫后独自品味
对照喧嚣应酬下的内心疏离,理解“相亲”与“相爱”之间那道名为“有心”的鸿沟。
适合作为个性签名或状态
委婉表达对深度连接的渴望,以及对周遭流于表面关系的一种诗性批判。
评论区
时久
唉,真实得扎心。
奇迹兜兜
人无身影,无记忆,无心。这“三无”状态,像不像被大数据和算法定义后的我们?留下的只是一个用户画像。
vivian
每次看到关于“无心”的描写,就会想起那些为了生活不断妥协、磨平棱角的瞬间。不是不想爱,是爱的功能好像锈蚀了。就像这段话描述的,世界井井有条,每个人都在自己的位置上,可彼此之间却隔着一层透明的墙壁,能看见,能交谈,却永远无法真正触碰对方的内核。那种相安无事,何尝不是一种集体的、静默的绝望呢。
FOURYUAN
世界尽头是空间的寂寥,冷酷仙境是规则的冰冷。这段话把两者融合了,身处井然街市,心在世界尽头。
大发
独角兽的头盖骨化为古老的梦…这个意象我会记很久。我们的初心和浪漫,是不是也早就成了仅供凭吊的化石?
时久
所以现代人的孤独感,并非源于身边无人,而是源于深知自己那颗能真正与他人共振的心,已经停止了工作。
张嘉倪nicole
读这段文字时,我正在深夜的末班地铁上。车厢空空荡荡,玻璃窗映出我自己疲惫的脸,和窗外飞速倒退的、井然却寂寥的都市霓虹。忽然就懂了那种“心已被嵌入古老的梦”的感觉——我们每天与无数人擦肩,在井然有序的社会齿轮里精准运转,相亲、合作、交易,但灵魂深处那个能去“爱”的部分,好像早就在追逐某个幻影的过程中,风化成独角兽头盖骨一样的化石了。不是没有渴望,而是那份渴望本身,已经变成了博物馆里被标注的“梦”。
活无常死有份
。。。。。无法反驳
魔都渔人
所以“相爱”在现代社会成了一种奢侈品,因为它要求两颗未被系统完全同化、未被古老梦境冻结的、鲜活的心。而我们大多数人的心,早已在生存竞争中上交了。
skoike
“居民相安无事”才是最深的寂寥吧。没有冲突,没有波澜,甚至没有记忆,像运行完美的程序。爱在这里成了一种系统错误,因为“爱”需要一颗会疼痛、会犯错、会铭记的心。而我们的心,或许早在适应这个“井然”世界时,就被自己亲手格式化,替换成了更高效、更安全的替代品。我们拥有了整个井然有序的星球,却把自己活成了星球上最孤独的遗迹。
“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧?那个年龄的男孩子都那么粗野,只想自己,脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形,我就失望得不行。我追求的,是过去跟你在一起时存在的那种东西。”
-- 村上春树 《国境以南,太阳以西》
我可以同时拥有与聪明才智相对立的两个概念并发挥其作用
-- 村上春树 《且听风吟》
凌晨四时刚过,当然天还没亮。素洁的山羊们正沉潜在平稳的集约性睡眠中。窗外田野排列的橄榄树将继续吮吸一会儿富有营养的深重的黑暗。月照例有。月犹如闷闷不乐的司祭一般冷冰冰地蹲在屋脊,双手捧出不孕的海。
-- 村上春树 《斯普特尼克恋人》
犹如醉了一整夜后醒来见到的晨光那样迷蒙而凄婉的歌声
-- 村上春树 《舞,舞,舞》
月光下,一切都显得苍白。任何东西都好像没有价值没有意义没有方向。影子都若有若无。
-- 村上春树 《1973年的弹子球》
今天不想跑,所以才去跑,这才是长距离跑者的思维方式。
-- 村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》
转眼之间,春日阑珊。风的气味变了,夜幕的色调变了,声音也开始带有异样的韵味。于是递变为初夏时节。
-- 村上春树 《舞,舞,舞》
你要做一个不动声色的大人了。
-- 村上春树 《舞舞舞》
“我记得的只是没有任何人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。 对我来说, 那简直就像是世界尽头。 在又黑暗又孤寂难过渴望别人拥抱的时候周围却没有人拥抱自己 ——你知道那是什么滋味吗?” ——“知道,我想。”
-- 村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》
喜欢的事自然可以坚持,不喜欢怎么也长久不了
-- 村上春树 《人生马拉松》