忘羡

重要的是我要知道自己想要成为一个什么样的人，这是一种精神，它能滋养我的灵魂，与前途无关，与钱财无关，与他人无关。人不该是一张白纸，一张纸写着酒色财气，功名利禄的，潦草的一张纸。

— 莫言

我不停地看书，看文学历史，不停地走，看山川大地，尽管这些书这些路可能与我的未来无关，但是他们教会了我思考。未来我可能一无是处，籍籍无名，甚至一无所有。或许莫名其妙的死了，又或是莫名其妙的活着，但这些都不重要，重要的是我要知道自己想要成为一个什么样的人。

— 莫言

从前的人吃力地过了一辈子，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖了下来，在黄色的太阳里飞舞着。回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

— 张爱玲 《流言》

京戏里的世界既不是目前的中国，也不是古中国在它的过程中的任何一阶段。它的美，它的狭小整洁的道德系统，都是离现实很远的，然而它绝不是罗曼蒂克的逃避--从某一观点引渡到另一观点上，往往被误认为逃避。切身的现实，因为距离太近的缘故，必得与另一个较明彻的现实联系起来方才看得清楚。

— 张爱玲 《流言》

传统的本身增强了力量，因为它不停地被引用到新的人，新的事物与局面上。

“怕三色的温床，望远镜中窥伺目光，冰淇淋车会变成狼，碎花短裙会招来肮脏” “怕短裙，怕亲爱的人甚至怕好看的花朵，怕车辆，怕电梯拥挤甚至怕陌生过客，而最怕女孩们早已经习惯活在沼泽” “怕针孔，怕高级西装也害怕流言漩涡，怕婚姻，怕亲人问候也怕哄闹的酒桌，而最怕女孩们早已经习惯如此