冯延巳与李煜：春愁的不同维度
同样写春愁，冯延巳的《鹊踏枝》与其后主李煜的名篇《虞美人》（春花秋月何时了）呈现出迥异的气质，这恰恰反映了两人身份与境遇的差异。
冯词中的愁，是“闲愁”，是“惘然”。它朦胧、弥漫、没有具体指向，像春日清晨的薄雾，包裹着...
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Jessie J从闺阁到士林：冯延巳的“境界开拓”
在花间词派统治词坛的时代，词多为“代言体”，男性词人模拟女性口吻写闺怨离愁。冯延巳的《鹊踏枝》表面看也未脱此窠臼，但内核已发生了深刻变化。
词中的情感，虽然可能假借女性身份抒发，但其内涵的深度和广度，已远远超出一般的闺...
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wz_0869“惊残好梦”：连梦都成了奢侈品
词的结尾两句，是整首词情感力度的巅峰，也是冯延巳词心深曲的集中体现。“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”这短短十四个字，构建了一个双层的精神困境。
第一层，是现实对睡眠的侵扰。主人公试图用“浓睡”来逃避满眼的春愁，这是...
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柴米阿斗乐景写哀：双重反衬的艺术
这首词通篇运用了“以乐景写哀情”的手法，并且是层次丰富的双重反衬。
第一重反衬，是明丽春景与暗淡心境的对比。碧树、黄金缕、红杏、莺语，无一不是生机盎然、悦耳悦目的美好景象。然而，这些景象在愁人眼中，非但不能带来愉悦，反...
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曲奇脆心小甜饼