我欢喜一切生物和无生物尽量地维持他们本来的面目,我欢喜自然的粗率和芜乱,所以我始终不能真正地欣赏一个很整齐有序,路像棋盘,常绿树剪成几何形体的园子,这正如我不喜欢赵子昂的字,仇英的画,或是一个中年妇女的油头粉面。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的散文集《厚积落叶听雨声》。在这篇探讨美与人生的随笔中,朱先生以园子、书画、妆容为喻,直抒胸臆,表达了对矫饰、匠气与过度人为秩序的反感,推崇一种天然、自在、生机勃勃的“本来面目”。
“在喧嚣世界里,这本书教你如何慢下来,听一片落叶的声音。”
我欢喜一切生物和无生物尽量地维持他们本来的面目,我欢喜自然的粗率和芜乱,所以我始终不能真正地欣赏一个很整齐有序,路像棋盘,常绿树剪成几何形体的园子,这正如我不喜欢赵子昂的字,仇英的画,或是一个中年妇女的油头粉面。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的散文集《厚积落叶听雨声》。在这篇探讨美与人生的随笔中,朱先生以园子、书画、妆容为喻,直抒胸臆,表达了对矫饰、匠气与过度人为秩序的反感,推崇一种天然、自在、生机勃勃的“本来面目”。
真正的美非常脆弱,却不可征服。
— 朱自清 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱自清先生的散文集《厚积落叶听雨声》。在这本充满哲思与生活意趣的集子里,先生于观察自然与体悟人生中,捕捉到了“美”那既柔弱又坚韧的双重特质。
流行语中有一句说:“言有尽而意无穷”。先穷之意达之以有尽之言,所以有许多意,尽在不言中。文学之所以美,不仅在有尽之言,而尤在无穷之意。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的美学散文集《厚积落叶听雨声》。书中,朱先生以平实而深邃的笔触,探讨了艺术与生活的美学关系。这段关于“言有尽而意无穷”的论述,并非针对某一具体事件,而是他对于文学艺术本质的深刻洞察,旨在引导读者领略文字之外更为广阔的意境之美。
美本生极为柔弱,却不可征服。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的散文集《厚积落叶听雨声》。这句“美本生极为柔弱,却不可征服”并非出自某个具体的情节,而是先生在对自然与生命进行哲学观照时,捕捉到的一种普遍而深刻的意象,体现了其一贯的温和而坚韧的美学思想。
厚积落叶听雨声。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的文集《厚积落叶听雨声》。这并非小说情节,而是先生一种生活美学与人生哲学的凝练表达。他主张在纷扰的世界里,为自己留一片精神园地,不急于打扫庭院的落叶,而是任其堆积,只为静候一场雨来,聆听雨打枯叶的天籁之声。
听内心的声音,让自己醒来。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的散文集《厚积落叶听雨声》。这本书汇集了他的人生美学与生活哲学,提倡在纷繁世界中静心内观,于日常细微处体悟生命的厚度与诗意。
诗是心感于物的结果。有见于物为意向,有感于心为情趣。非此意向不能生此情趣,有此意向就必生此情趣。诗的意境是一个情景交融的境界。这交融并不是偶然的,天生自在的,它必须经过思想或心灵的综合。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的文艺美学著作《厚积落叶听雨声》。在这本书中,先生以亲切的笔触,深入浅出地探讨了艺术创作与审美欣赏的本质,这段关于诗意的阐述,正是他文艺思想的精髓之一。
刹那中自有终古,微尘中自有大千,而汝心中亦自有天国。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的《厚积落叶听雨声》。这本书汇集了先生关于美学与人生的散文,倡导在平凡生活中发现美、体悟生命。这句话正是其“艺术化人生”思想的凝练表达,鼓励人们向内探寻,于细微处见宏大。
美本身极为柔弱,但却不可征服
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的散文集《厚积落叶听雨声》。在这本探讨人生与美学的著作中,朱先生以细腻的笔触,表达了他对艺术、自然与生活的深刻体悟。这句话并非出自某个具体情节,而是他对“美”这一抽象概念的精炼概括,是其美学思想的一个凝练表达。
在看重一件事物时,他知道执着; 在看轻一件事物时,他也知道摆脱。
— 朱光潜 《厚积落叶听雨声》
句子背景
源自朱光潜先生的《厚积落叶听雨声》。在这本美学散文集中,朱先生通过日常生活的细腻观察,探讨艺术、人生与修养的关系。这句话并非出自某个具体情节,而是他关于人生态度的一种凝练表达,倡导一种不粘不滞、进退有度的生命境界。