“一首被遗忘的宋词绝唱，道尽人生最深的无奈与苍凉。”
春小寒轻，南枝一夜阳和转。 东君先递玉麟香，冷蕊幽芳满。 应把朱帘暮卷。更何须、金猊烟暖。 千山月淡，万里尘清，酒樽经卷。 楼上胡床，笑谈声里机谋远。 甲兵百万出胸中，谁谓江流浅。 憔悴狂胡计短。定相将、来朝悔晚。 功名做了，金鼎和羹，卷藏袍雁。 天南看取东坡叟，可是平生废读书。
— 张榘 《烛影摇红》
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源自南宋词人张榘的《烛影摇红》。这首词创作于南宋后期，北方故土沦陷，朝廷偏安江南。词中借咏早梅初绽的“春小寒轻”之景，抒发了主战派志士渴望挥师北伐、收复山河的壮烈情怀，是一曲藏在梅蕊幽香中的英雄梦想。
天上孤独症，悬空明月生。 丢魂溪印沉，落魄泊记深。 切入浸心冷，莫及听风声。 投信来红尘，谁怜影绘赠？ 崩溃与愿违，玩弄变态成。
— 王瑞龙 《烛影摇红》
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出自诗人王瑞龙的《烛影摇红》。这首诗描绘了一个灵魂在寂静长夜中的游离与自省，明月、溪流、风声、红尘信笺，皆成为内心孤独与挣扎的映照物，构筑了一个私密而充满张力的情感宇宙。
驰隙流年，恍如一瞬星霜换。
— 张抡 《烛影摇红》
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此句出自南宋词人张抡的《烛影摇红·上元有怀》。词人追忆北宋汴京元宵盛景，对比眼前南宋偏安后的冷清，于时光飞逝、世事变迁中生出无限沧桑与怅惘。
可是尘缘未断，谩惆怅、华胥梦短。
— 张抡 《烛影摇红》
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此句出自南宋词人张抡的《烛影摇红·上元有怀》。词人于上元佳节，追忆昔日汴京繁华与承平岁月，对比南渡后的冷清现实，将个人身世之感与家国之痛融为一体，借“华胥梦”的典故，抒发了对逝去的美好时光与未了情缘的深切怀念。
满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。
— 张抡 《烛影摇红》
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源自张抡《烛影摇红·上元有怀》。这首词是作者晚年追忆北宋汴京元宵盛景，对照南渡后冷落现实的悲慨之作。昔日“五夜”欢腾，如今只剩“数点寒灯”，国破家亡的幽恨，都凝在这孤寂的夜景里。
人倚楼 石榴坠枝头 浅笑低敛眸 轻拂袖 一杯梨花酒 抿唇且垂眸 池边柳 依依挽人留 驻足又回眸 青梅嗅 正是空山雨后 碧天静 月色若水步中庭 正清明 乍见翩跹红衣夜色林中隐 愁未醒 遥山暝 风方定 再见不见故人行 伤流景 不近人情 燕未回 无人梳临晚镜执手轻描眉 采绿薇 涉江而过抬眼只见琉璃碎 已式微 红烛成灰问君归期胡不归 流年碎 似水韶光唯余孑身对斜晖
— 《烛影摇红》
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这首《烛影摇红》是一首现代创作的古风歌词，源自网络。它描绘了一幅古典而哀婉的画面：一位女子在空山雨后、月色如水的庭院中，从石榴初红等到青梅已老，从清明时节等到流年破碎，始终在等待一个未曾归来的故人。词中密集的意象如“梨花酒”、“池边柳”、“红衣影”、“琉璃碎”，共同编织了一场时光流逝中的孤独守望。
点点飞香，见梅知道春心透。 怕寒不卷玉楼帘，羞与花同瘦。 手拈青枝频嗅。 诮冷落、蔷薇金斗。 翻惊绿鬓，不似芳姿，年年依旧。 绕破凝酥，满园桃李看看又。 江南幽梦了无痕，啼晕残襟袖。 鸳被有谁温绣。 怎敢更、十分殢酒。 伴君独自，几个黄昏，月明时候。
— 《烛影摇红》
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源自南宋词人刘辰翁的《烛影摇红》。这首词创作于宋末元初，家国飘摇之际。词人借咏梅感怀，表面上写女子见梅思春、顾影自怜的闺情，实则可能寄托了深切的故国之思与身世飘零之痛，将个人情感与时代哀感交织于字里行间。
寒烟翠 故人皆尽醉 携手策马笑语归 河畔箫声飞 镜重圆 华胥疑见 上穷碧落下黄泉指尖匆匆过似水流年 且低眸 飞针走线石榴红衣细细绣 锁秦楼 叩门不应遮面和羞匆匆走 慵梳头 情转浓时欲说还是偏偏休 又回首 执扇轻笑点数荷叶纤纤手 一叩首 眉眼笑胭脂挑染一生相守 二叩首 相望多年面容却依然似旧 三叩首 拂手间长发飞扬笑意温柔 合卺酒 入喉甘醇滴滴清泪锦帕透
— 《烛影摇红》
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源自网络，是一首融合了古典诗词意象与现代叙事手法的原创歌词。它描绘了一个跨越时空的爱情故事，从故人重逢、携手同游的欢愉，到闺中待嫁的羞涩与深情，最终在“三叩首”的婚礼仪式中达到情感高潮，如同一幅缓缓展开的工笔长卷。