给电影人的一封私密信件
在娱乐性的表层之下，《电影》更像是导演写给同行的一封私密信件。它描绘了创作的孤独（如女主角在空无一人的巨大影棚中游荡），展现了灵感的随机与珍贵（一个偶然的光影就能开启一个新场景），也吐槽了制作的种种限制与荒诞。任何有过创...
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kikiki又米我是谁？从剧本里诞生，还是从观众的目光中？
《电影》最迷人的地方，在于它把抽象的电影本体论，变成了一场可触可感的奇幻漂流。
我们跟随女主角“电影”的视角，重新认识了构成我们梦境的那些基本元素。那些突然打在她脸上的聚光灯，不再是简单的布光，而是命运突兀的转折点；背...
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顏MAN当女主角名叫“电影”
仅仅“电影”这个名字，就赋予了整部影片哲学追问的基调。她不是一个具体的人，而是一个概念、一个媒介的化身。她的迷茫，是所有艺术形式在自我反思时都会产生的焦虑：我的意义是什么？我服务于谁？我会被遗忘吗？影片没有给出教科书式的...
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王妍之在胶片废墟上，重建对光影的信仰
看《电影》的过程，像是一次对电影艺术的考古发掘与深情缅怀。影片的背景设定在一个被时代遗弃的制片厂，这里堆满了过时的设备、泛黄的剧本和不再流行的布景。这本身就是一个巨大的隐喻：在流媒体时代，传统的、作坊式的电影制作方式，似...
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Chrissy陈不是所有电影都敢如此“自恋”
谈论自身的艺术，容易陷入自恋或艰涩的陷阱。《电影》成功地规避了这一点。它用孩童般的游戏心态包裹了深刻的反思。它对自己的媒介充满爱，但这种爱是好奇的、探究的、不设防的，而非孤芳自赏的。它邀请观众一起玩这个“关于电影的电影”...
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蔡蘑菇