“当谋杀成为艺术家的终极创作，真相便成了最残忍的杰作。”
“你不怎么喜欢我，是吗？” “是不怎么喜欢。不，我高攀不上，不是吗？” 她喝了点饮料，然后又舔了一次嘴唇。“你不会是我第一个带上床的警察。”她说，“当你开始玩这一局，那就是其中一部分。我碰到过的警察，没有一个不担心自己的性能力。我想那是因为他们身上老带着枪、警棍和其他的东西，你认为呢？” “可能是吧。”
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
句子背景
源自劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》。这段对话发生在硬汉侦探马修·斯卡德与一位神秘女性角色之间。场景充满了酒吧的烟雾与试探，女人试图用性作为筹码进行交易或操控，而斯卡德则以冷漠的防御姿态回应，展现了侦探工作中灰色地带的复杂人际角力。
没什么。习惯吧。我当过很多年警察，当一个警察没话说时，就会问问题，几乎不管那是什么问题。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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源自劳伦斯·布洛克的硬汉派侦探小说《谋杀与创造之时》。这句话出自小说主角马修·斯卡德之口，他是一名离职警察、无证私家侦探，在纽约的灰色地带游走，调查罪案。
“这些疯子，疯驾驶员！”老妇人赶到我身边喘着气骂。“喝威士忌，”她说，“抽大麻，然后就出来飙车。你差点就被撞死了。” “是啊。” “最可恶的是，他甚至没停下来看看你有没有事。” “他的确欠考虑。” “人们再也不考虑别人。”
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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源自劳伦斯・布洛克笔下的硬汉侦探马修・斯卡德系列。在《谋杀与创造之时》中，马修目睹一场街头险情后，与一位愤怒的老妇人有了这番对话。没有复杂的案情，只有街头最真实的愤怒与无奈。
他也许不是职业杀手，但似乎很喜欢这种事。他显然偏好用刀，而偏好用刀的人通常对他们的武器有一种类似性暴力的快感。锋利的武器比枪更像阴茎。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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源自劳伦斯・布洛克《谋杀与创造之时》。这句话出自冷硬派侦探小说大师布洛克笔下，并非特指某个具体情节，而是其作品中一位侦探或旁观者对某类罪犯心理的犀利剖析。布洛克擅长描绘纽约底层社会的阴暗面，他的角色往往游走在道德边缘，这句话精准捕捉了暴力实施者与工具之间那种超越实用主义的、近乎本能的病态关联。
那样的梦，我想是一种心理保护措施，潜意识里你在梦中经历那些你无法掌握的事，使得那些最可怕的部分不再那么吓人。我不知道那些梦的影响有多大，但是七点半我第三次从梦中醒来时，觉得好过多了。有人想要干掉我，而那正是我故意刺激别人去做的。他没有得手，而那也正是我所期望的。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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源自劳伦斯・布洛克《谋杀与创造之时》。私家侦探马修·斯卡德在追查案件、面对内心酒精与罪恶感时，常常陷入光怪陆离的梦境。这段独白是他从一场反复的、关于被谋杀的噩梦中挣扎醒来后的冷静分析，混杂着职业的危险、宿命的预感与一丝自毁的倾向。
有一首高中时候念过的诗，不时在我心中浮现，而我又记不清楚。有一天我去图书馆把它找出来抄下。波斯诗人奥尔玛・海亚姆的四行诗： 移动的手指在写，不断地写。 用尽你的虔诚与智慧， 也无法将它删掉半行。 用尽你的眼泪也洗不掉一个字。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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源自波斯诗人奥马尔·海亚姆的《鲁拜集》，后被侦探小说家劳伦斯·布洛克引用在《谋杀与创造之时》中。小说里主人公在图书馆寻找这首诗，隐喻人生无法涂改的轨迹。
“我可没有多少时间，哈森达尔先生。” “你要讲理呀，你知道，我们谈的不是小数目。” “我知道你有不少财产。” “是啊，但我没有现金。不是每一个政治人物都有一个住在佛罗里达、家里有大保险箱的有钱朋友。”
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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出自劳伦斯·布洛克笔下的马修·斯卡德系列。私家侦探斯卡德受雇调查，这段对话发生在他与一位陷入财务困境的政客哈森达尔之间。对方试图用影响力抵债，而斯卡德冷静地戳破了“权势等于财富”的假象。
任何长的东西用来对抗刀都会比一把刀更有利。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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源自劳伦斯·布洛克笔下的冷硬派侦探小说世界。在这类故事里，街头智慧往往比法律条文更有效，侦探马修·斯卡德游走在灰色地带，这句话凝结了他从无数危险对峙中悟出的生存哲学。
那不是不可能，法医也会有失误的时候。不久前就有一个案子，他们从哈德逊河中捞起一具当时身份不明的浮尸，没有任何人注意到她的头颅上有一颗子弹，就把她草草埋葬了。他们会发现是因为埋葬前要修饰她的头，这时他们才发现了子弹，并由牙齿记录查出那个女人是几个月前在泽西城的家失踪的。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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这句话出自劳伦斯·布洛克的硬汉侦探小说《谋杀与创造之时》。侦探马修·斯卡德在调查一起案件时，用这个例子向他人说明，看似板上钉钉的“意外”或“自杀”结论背后，可能藏着被忽略的谋杀。它描绘了现实办案中可能存在的疏漏与偶然的真相发现。
他身体前倾，开始把刀子从一手交到另一手。在电影里，这个动作的确好看，但是一个真正用刀的好手是不会这样浪费时间的。很少人是真的两手俱利。他是从右手开始变换，所以我知道他下一次攻击时刀子一定在右手，所以他玩这手到那手的把戏等于给了我喘息的时间，并且让我得以算出他的频率。他也给了我一点希望。如果他继续这样耍把戏浪费体力，他就不是会用刀的人，如果他真是个十足的外行，那么我就有机可趁了。
— 劳伦斯・布洛克 《谋杀与创造之时》
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这段文字出自劳伦斯·布洛克的“马修·斯卡德”系列小说《谋杀与创造之时》。主角斯卡德（文中“我”）并非传统意义上的侦探，而是一位离职警察、私家侦探，常游走于纽约灰色地带。此场景描绘了他与持刀袭击者在黑暗巷弄中的生死对峙，是典型的硬汉派侦探小说中的紧张瞬间。