鲸落海底,哺暗界众生十五年。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
这句诗出自美国诗人加里·斯奈德的《禅定荒野》。书中探讨人与自然深层连接,鲸落作为自然奇迹,被诗人捕捉为生命轮回的象征。它描述了鲸鱼死后沉入海底,用身躯供养深海生态系统的壮丽过程,展现了自然界最温柔的死亡。
“翻开这本书,就像推开一扇通往寂静山谷的木门,喧嚣被瞬间隔绝在外。”
鲸落海底,哺暗界众生十五年。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
这句诗出自美国诗人加里·斯奈德的《禅定荒野》。书中探讨人与自然深层连接,鲸落作为自然奇迹,被诗人捕捉为生命轮回的象征。它描述了鲸鱼死后沉入海底,用身躯供养深海生态系统的壮丽过程,展现了自然界最温柔的死亡。
非唯世界有水,水中亦有世界。非水中有如是,云中亦有众生世界,风中亦有众生世界,火中亦有众生世界……草中亦有众生世界。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
源自美国诗人加里·斯奈德的诗集《禅定荒野》。斯奈德深受东方禅宗与生态思想影响,此句并非直译佛经,而是他融合个人修行与自然观察后,对“微尘含刹海”这一古老东方智慧的现代诗意表达。
大凡见山水者,依种类而异……有见妙花为水者,然其非用花作水。饿鬼以水见为猛火,见为脓血。龙鱼见水为宫殿,见为楼台……有见水为森林,见为壁者。人间见水为水者……故随类见诸水者,非他,乃依水之透脱也。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
源自美国诗人加里·斯奈德的《禅定荒野》。斯奈德深受东方禅宗思想影响,他在书中引用了佛教《宗镜录》的观点,以此探讨人类认知与自然实相的关系。这段文字并非单纯描述自然景观,而是借“见水”这一日常现象,展开了一场关于 perception(感知)的深刻思辨。
世上有可行之路,也有不可行之路。后者不能称之为“路”,只是“荒野”,因为那只是一整片可“去”,却无人前往、无目的地的旷野。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
源自美国诗人加里·斯奈德的诗集《禅定荒野》。斯奈德深受东方禅宗思想与自然主义影响,这部作品探讨了人类精神与原始荒野的深层关系。句子出自他对“道路”与“旷野”的哲学性区分,旨在重新思考文明轨迹与自然本真的界限。
其实,这就是我们的道。当然,道也可自行完成,因为当一个人自性圆满,身处于一个完美现实、完全虚幻的境界时,谁会愿意用开悟之心去交换蒙蔽之心呢?诚如道元禅师喜欢的说法:“行即道”。当我们明白,“完美之路”井非是引领大家通往易辨之地,从而抵达某一目标的胜利终点之“道”时,这就更容易理解了。登山运动员攀登顶峰的目的就是领略壮观之景,体验合作之情,经历艰险之苦。然而,在很大程度上,是“道”引领你抵达山顶,让你亲临未知,邂逅惊喜。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
源自美国“垮掉派”诗人加里·斯奈德的散文集《禅定荒野》。斯奈德深受东方禅宗思想影响,本书是其将禅宗哲学与自然荒野体验融合的思考结晶,旨在探讨如何在现代生活中践行“道”。
人类的时尚与服装的多样性,以及流行文化的不断变化,是一种象征的形态,仿佛人类是在刻意模仿鸟身上的颜色和图案。特别是来自高度文明的人对分离与差异有着清晰的想法,用多种方式宣称自己“脱离了自然”。作为一场竞赛,这可能是无害的。(人们可以设想一下,脊索动物会这样说:“我们是进化进程中质的飞跃,大概完全超越了迄今为止的所有生物。”)但至少这种认为人类有特殊命运的说法,可视为无用的、种类繁多的理论中的一个案例(奥卡姆剃刀原理)。然而,人类对自然造成了危害。
— 加里・斯奈德 《禅定荒野》
句子背景
源自加里·斯奈德的生态哲学著作《禅定荒野》。斯奈德深受禅宗与深层生态学影响,书中批判了现代文明以“进步”之名对自然的疏离与征服,将人类的时尚文化视为一种虚妄的“脱离自然”的象征仪式。