改野草七题为七律--题辞文案

这组诗最迷人的地方，在于形式与内容的剧烈摩擦。鲁迅的《野草》是反形式的，它的散文诗体本身就是对旧文学格局的冲破。而七律，则是形式的典范。用最“旧”的瓶，去装最“新”、最烈的酒，结果不是瓶子被撑破，就是酒被改造。从成品看，...

创作必然伴随着巨大的转化。鲁迅的题辞多为哲思片段，意象跳跃，逻辑断裂，充满散文的“散”感。改为七律，则必须“凝”。要把发散的思想收束，把朦胧的意象坐实，把澎湃的情绪纳入固定的节奏。例如，《影的告别》中那种黏稠的、纠缠的自...

从接受美学看，这组诗为熟悉古典诗词但可能对现代文学感到隔阂的读者，架起了一座桥梁。他们或许难以直接进入《野草》那种破碎、阴郁的现代主义世界，但对七律的形式却感到亲切。通过这座“形式之桥”，他们得以接近鲁迅思想的核心。反之...

七律要求中间两联必须对仗，这无意中契合了鲁迅思想中深刻的辩证性。“于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。”这种悖论式的表达，与律诗“天对地，雨对风”的工对形式，在精神深处有相通之处。...

这组诗的本质，是当代诗人与鲁迅、与整个古典诗歌传统的一次三重对话。诗人面对鲁迅的文本，进行解读与转化；同时，他又必须调用杜甫、李商隐等律诗巨匠所锻造的语言武器来完成这一转化。于是，我们能在诗句中同时听到三个声音：鲁迅的冷...