成年的马在正常情况下是站着睡觉的,不会轻易躺下。当它们侧卧休息时又叫“大躺”,这不是好的信号,通常意味着马匹的健康出了问题,饲养者要特别加以留心。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
句子背景
源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。小说讲述了主角陈樨与卫嘉之间复杂的情感纠葛与人生成长,这句话出现在对男主角卫嘉所从事的马场工作的描述中,是马匹饲养中的一个专业观察细节。
“这可能是晋江最“憋屈”的追妻火葬场——我追你逃的戏码,竟藏着成年人最深的恐惧。”
成年的马在正常情况下是站着睡觉的,不会轻易躺下。当它们侧卧休息时又叫“大躺”,这不是好的信号,通常意味着马匹的健康出了问题,饲养者要特别加以留心。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
句子背景
源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。小说讲述了主角陈樨与卫嘉之间复杂的情感纠葛与人生成长,这句话出现在对男主角卫嘉所从事的马场工作的描述中,是马匹饲养中的一个专业观察细节。
这回陈樨没有接话,她的脸毫无预兆地红了,讷讷地收回了自己的手,张了张嘴,一个音节都发不出来。很快,明明占了上风的卫嘉也开始眼神闪躲。只有卫乐抖动她美丽的花被单,开心地在他们身边来回穿梭。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。小说讲述了女主陈樨与男主卫嘉之间兜兜转转的爱情故事。这段描写发生在一个微妙的时刻,陈樨与卫嘉的关系正处于暧昧不明的阶段,一次不经意的肢体接触或对话,让两人内心波涛汹涌,却都羞于言表。
陈樨上初中的时候在书上看过一句话:“人是悬挂在自我编织的意义之网上的动物。”当时她不明白那是什么意思,捧着书去问爸爸。她爸爸说:“只有你给事物赋予了意义,它们才与你有关,你才会渴望、争取或怀念。”
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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这句话出自辛夷坞的小说《针尖蜜》。少女陈樨在书中读到“人是悬挂在自我编织的意义之网上的动物”,感到困惑。她的父亲用更生活化的方式为她解读:意义不是事物本身固有的,而是我们主动赋予的。正是这份“赋予”,才让我们与世界产生深刻的联结。
卫嘉不会告诉陈樨,他心中月亮是浮在青草、樟子松、湿漉漉的水汽和清凉的花香之上的。他曾经以为这样的月亮闻起来是冷冷的,远远的,不可捕捉。没想到恰恰相反。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。这是男主角卫嘉深藏心底的独白,关于他眼中、心中那个独一无二的“月亮”——女主角陈樨。在他沉默寡言的外表下,是如北方森林般清冽又丰饶的爱意。
窗口光线的映照下,琥珀色蜂蜜中细碎的桂花清晰可见。兴许是陈樨凑得太近,有一瞬间,她的魂魄好似也被吸附进了那蜜罐里,所有感知被粘腻而甜稠的触感浸透了、包裹了、封存了,不由自主地漂浮游移。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。女主角陈樨在某个寻常午后,凝视着一罐桂花蜜,光线与粘稠的蜜共同作用,让她产生了一种近乎灵魂出窍的、被甜蜜包裹吞噬的奇异体验。
段妍飞说:“也对,要搁过去,很多传统节日里的活动说白了都是为年轻男女求偶准备的。什么对山歌、跳月亮全是这么回事儿。”
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。在故事中,角色段妍飞与朋友闲聊,谈及传统节日的本质,以一种轻松而犀利的视角,道破了那些载歌载舞的节日活动背后,服务于婚恋匹配的原始功能。
不知道为什么,明明认识不过一天,她此刻也看不见卫嘉的脸,却能够凭借刚才的笑声清晰勾描出他笑起来的模样。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。女主角陈樨在嘈杂混乱的酒吧后台,第一次见到前来帮忙的男主角卫嘉。环境昏暗,人群拥挤,他们甚至没有一次正式的对视,但仅仅是他不经意间的一声轻笑,就足以在她心中留下无法磨灭的清晰印记,为这场始于喧嚣的宿命纠葛拉开序幕。
在这个被降维打击的过程中卫嘉发现了,陈樨嫌弃某样东西的表情和她爸如出一辙。这父女俩还有一个共同的特质,他们似乎对某样事物越不满意,越揪着不放,宁可耗费自己的时间精力也要让对方明白自己制造的“垃圾”究竟包含了哪些成分。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。在故事中,男主角卫嘉在共同生活的过程中,通过女主角陈樨下意识流露出的神态,窥见了她与父亲之间那份既相似又拧巴的情感联结。
宋明明女士说过,美貌是上天赐予一个女性的财富,可是当一个人除了美貌一无所有时,这财富就成了怀璧其罪。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。小说讲述了陈樨与卫嘉之间复杂的情感纠葛与人生际遇,这句话是书中角色宋明明对女性命运与美貌价值的一种深刻洞察。
未来因为它的渺茫和虚妄,反而可以让想象随意挥洒。
— 辛夷坞 《针尖蜜》
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源自辛夷坞的小说《针尖蜜》。这句话描绘了当人对现实感到无力或对确定的未来感到失望时,内心转向对未知的一种微妙心态。未来因其不确定而显得空洞,但这片“空白”恰恰为心灵的驰骋提供了最自由的画布。