我对 趣味点 这一词也有些想法，大部分的趣味点都是嘲弄别人愚蠢的模样。可是我认为嘲笑别人的失败并不是趣味点真正的意义，反而是等而下之的表现。 真正的趣味点应该是一个做事很努力，很拼命的人，突然在日常行动上有了脱序演出的感觉吧。
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏的创作笔记《出发点》，是他对喜剧与人性观察的随笔。
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动画所创造的架空，虚构的世界，是漫画杂志、儿童文学或写实电影都无法达到的境界。把喜爱的人物放在那个舞台上，再完成一部戏。这就是我心目中的动画了。
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏在1996年出版的文集《出发点》。书中收录了他从1979年到1996年的访谈、演讲和随笔，这句话是他对动画本质的深刻思考与定义，表达了他作为创作者的核心信念。展开全文...国家本来就是人的集合，有时会干傻事，但也不是没有做对事情的时候。没有永远明智的国家，每个国家都有其晦暗、愚蠢或令人不耻的一面，但这都还是其次，最大的问题是现在的人，不够务实，不图振作。
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏的创作笔记与随笔集《出发点》。这不是电影台词，而是他在记录自己创作心路、观察社会现实时，写下的个人思考片段，充满了对日本社会现状的忧虑与批判。展开全文...大人以为先在孩子的童年进行投资，以后就能得到莫大的回馈； 我想这种错觉就是最大的问题。我甚至认为，这全是过着无聊人生的父母硬要把幻影投射在子女身上的结果。
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏的创作笔记集《出发点》。书中收录了他对创作、社会与教育的深度思考，这段话并非针对某一部具体动画，而是他作为一位创作者和观察者，对当时日本社会普遍存在的功利性教育观念的直接批判。展开全文...我想，受伤最大的应该是孩子们的两种能力吧，也就是说，小孩子拥有自己动手做东西的创造力，，以及如果把他丢在一边，就算莫名其妙东西他也能玩的很起劲的想象力。这种说法虽然已经是陈腔滥调了，但是扼杀那两种能力确实是成年人的各种罪状中最为重大的一项。——筑紫哲也
-- 宫崎骏 《出发点》
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这句话出自日本著名动画导演宫崎骏的文集《出发点》，书中收录了他早期的访谈与文章。宫崎骏在书中引用了记者筑紫哲也的观点，用以反思现代教育和社会环境对儿童天性的潜在伤害。展开全文...去上大学。……提前四年进入这一行，并不代表能提前四年成为一个好的动画师。一踏入职业领域，工作量马上会挤得人喘不过气，你很快发现自己连好好进修的时间都没有了……我劝大家在投入这一行之前，趁着还有自己的时间多多充实自我，把看事情的角度和价值观等基础原则弄稳一点。否则，你会觉得自己的人生被当成一个跟“消耗品”差不多的东西……你更该继续坚持意向，不要失去自己的独特之处。一旦在中途放弃，剩下的路就只能成天与铅笔为伍，用“这样赚多少钱”的标准来衡量生活，然后任“收视率”来摆布你对作品的喜怒哀乐了。
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏的自传性随笔集《出发点》。书中收录了他从1966年到1996年间的工作笔记、访谈和散文。这段话是他对一位来信咨询“是否该为了成为动画师而放弃大学”的年轻学生的诚恳回复，字里行间充满了对行业现实的清醒认知和对后辈的深切关怀。展开全文...人不要担心老了以后的事，该做的事做了之后，如能不拖泥带水的死去也不错。——《国家的前途》
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏在自传《出发点》中的一篇随笔。当时他正为吉卜力的未来和创作瓶颈所困，在思考“国家的前途”这一宏大命题时，反而沉淀出对个人生命终点的朴素感悟。展开全文...人之所以会对于悲剧里的主人翁有所憧，。乃是基于一种自我陶醉的心态，想在戏剧作品中里找东西来“代替”自己所失去的东西。
-- 宫崎骏 《出发点》
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源自宫崎骏的个人随笔集《出发点》。这本书并非动画脚本，而是他记录自己创作心路、思考与感悟的私人笔记，这段话正是他对人性与戏剧观赏心理的深刻洞察。展开全文...