再没有比春雨洗浴后得青山更迷人了,整个山坡,都是苍翠欲滴得浓绿,没来得散尽得雾气像淡雅丝绸,一缕缕地缠在它得腰间,阳光把每片叶子上得雨滴,都变成了五彩的珍珠。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自鲁迅的散文名篇《从百草园到三味书屋》。这段文字描绘的是作者记忆中,童年乐园“百草园”在雨后焕然一新的迷人景象,是他在枯燥书塾生活之外,对自然之美最细腻、最自由的捕捉。
“重读这篇童年散文,才发现鲁迅把成年人的遗憾都藏在了百草园的泥墙根里。”
再没有比春雨洗浴后得青山更迷人了,整个山坡,都是苍翠欲滴得浓绿,没来得散尽得雾气像淡雅丝绸,一缕缕地缠在它得腰间,阳光把每片叶子上得雨滴,都变成了五彩的珍珠。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自鲁迅的散文名篇《从百草园到三味书屋》。这段文字描绘的是作者记忆中,童年乐园“百草园”在雨后焕然一新的迷人景象,是他在枯燥书塾生活之外,对自然之美最细腻、最自由的捕捉。
不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑葚;也不必说鸣蝉在夏夜里常吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自鲁迅的散文《从百草园到三味书屋》。这段文字描绘了鲁迅童年时家中后院“百草园”的生动景象,那是他儿时的乐园,充满了无限趣味,与后来枯燥刻板的私塾“三味书屋”形成鲜明对比。
所谓不知道者,乃是不愿意说。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自鲁迅《从百草园到三味书屋》。在回忆童年私塾生活的散文中,鲁迅先生描绘了向先生请教“怪哉”虫典故的场景。先生板着脸回答“不知道”,并非真的不知,而是认为学生不该问这些“无用”的问题,体现了旧式教育对孩童好奇心的压制。
生命得美丽,永远展现在她得进取之中;就像大树得美丽,是展现在它负势向上高耸入云得蓬勃生机中;像雄鹰得美丽,是展现在它搏风击雨如苍天之魂得翱翔中;像江河得美丽,是展现在它波涛汹涌一泻千里得奔流中。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自网络。此句常被误记为鲁迅先生《从百草园到三味书屋》中的句子,但实际并非出自该文或鲁迅其他作品,是流传甚广的网络励志语录。
冬天的百草园比较的无味:下了雪,可就两样了。拍雪人(将自己的全形印在雪上)和塑雪罗汉需要人们鉴赏,这是荒园,人迹罕至,所以不相宜,只好来捕鸟。薄薄的雪,是不行的;总须积雪盖了地面一两天,鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪,露出地面用一枝短木棒支起一面大的竹筛来下面撒些秕谷,棒上系一条长绳,人远远地牵着,看鸟雀下来啄食,走到竹筛底下的时候,将绳子一拉,便罩住了。但所得的鸟雀居多,也有白颊的“张飞鸟‘',性子很躁,养不过夜的。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自鲁迅的散文《从百草园到三味书屋》。文中,鲁迅回忆了童年时家中后园“百草园”的乐趣。冬天的百草园本是乏味的,但一场雪的到来,彻底改变了这一切,为孩童的鲁迅开启了捕鸟的快乐游戏。
结末的教训是:所以倘有陌生的声音叫你的名字,你万万不可答应他。
— 鲁迅 《从百草园到三味书屋》
句子背景
源自鲁迅散文集《朝花夕拾》中的《从百草园到三味书屋》。文中,鲁迅回忆童年时,祖母给他讲过一个“美女蛇”的故事:人首蛇身的美女蛇,会在深夜呼唤人的名字,若人答应了,便会招来灾祸。这个故事是鲁迅从百草园的草木虫鸟,过渡到三味书屋枯燥书斋生活的一个记忆片段。