如果这具装血的皮囊,可以不必同时装入时间,我将活得多么轻松自在。
— 夏目漱石 《后来的事》
句子背景
源自夏目漱石《后来的事》。主人公代助是位衣食无忧却内心空洞的“高等游民”,他厌恶虚伪的社会规则,沉溺于纯粹的精神世界。这句话出现在他对自身存在产生强烈怀疑的时刻——肉体承载着欲望与责任,而时间则裹挟着无法回避的衰老、记忆与社会的期许,两者结合便成了囚禁灵魂的牢笼。
“当爱情遭遇现实,我们是否还能保持自我?夏目漱石用最细腻的笔触剖开现代人的精神困境”
如果这具装血的皮囊,可以不必同时装入时间,我将活得多么轻松自在。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石《后来的事》。主人公代助是位衣食无忧却内心空洞的“高等游民”,他厌恶虚伪的社会规则,沉溺于纯粹的精神世界。这句话出现在他对自身存在产生强烈怀疑的时刻——肉体承载着欲望与责任,而时间则裹挟着无法回避的衰老、记忆与社会的期许,两者结合便成了囚禁灵魂的牢笼。
任何形式的婚姻都会给都市人带来不幸。因为都市只是一座人类展览馆而已。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石小说《后来的事》。主人公代助是生活在东京的富家知识分子,他观察着周遭人们为利益、门第、社会期待而结合的婚姻,深感在高度物质化的都市里,婚姻已异化为一种“展览”,个体幸福被淹没在社会的凝视与评判中。
合乎天意却违背人意的恋情,往往是在恋人殉情后才能获得社会的承认。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石《后来的事》,描写明治时期知识分子代助与昔日恋人三千代重逢后,因世俗礼教与家族压力无法结合,最终选择殉情的悲剧故事
与其费尽心机去吧镀金的东西冒充成真金,还不如在黄铜就是黄铜的情况下,去忍受人们对黄铜应有的蔑视来得自在。......,大凡受过相当教育的人,无不像块纯金。但是,当代助直接目睹那些人的真面目后,才猛然醒悟是自己枉抛心力了。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石小说《后来的事》,描写主角代助在看清上流社会虚伪交际后,对人际关系的反思与觉醒
“你呢,只知道思索。正因为光思索,所以头脑里的世界同现实中的世界各自存在着。你忍受着这种极不调和的现象,无形中已是你的一大失败了,对不对?若问何以见得,你可以想想,我把那种不调和的现象披露出来,你却把它压在里面。正因为我把它披露在外,所以我真正失败的次数会减少些。但是现在我是受你笑话,我却不能笑你,哦,不,尽管我很想笑你,但社会一定认为我是不能笑你的吧。”
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石小说《后来的事》,描写知识分子长井代助与旧情人三千代重逢后,在理想与现实间的挣扎。这段话是代助对友人平冈的犀利剖析,展现明治时代知识分子面对社会压力时的精神困境
两人承受着爱的惩罚与奖赏的同时,也在细细品尝罚与赏的滋味。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石的长篇小说《后来的事》。故事讲述了主人公代助与昔日恋人三千代重逢,两人在旧情、现实与道德夹缝中挣扎,重新审视并直面内心真实情感的过程。
我倒希望你永远对我报复。这是我的真意。我今天之所以这样把你找来,特地向你直抒胸臆,其实我也只能认为是受你报复的一个内容。为此,我等于是犯下了带有社会性质的罪。但我既然生而为这样的人,犯罪对我来说,是很自然的。我即使对社会犯了罪,能够在你面前表示忏悔,实在是心满意足了。我觉得人生的快乐无过于此。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石小说《后来的事》,主人公代助向昔日恋人三千代忏悔自己当年因世俗压力放弃爱情,如今直面内心渴望,却以"希望被报复"的方式寻求情感解脱。
“换句话来说就是:为吃饭活命而干的职业,很难有什么诚实可言。” “这同我的想法完全相反哪。我认为,正是吃饭活命这一动力在使人竭力地干活。” “竭力地干活也许不难,诚实地干活却不容易哪。若说为吃饭活命而干活,那么,吃饭活命同干活这二者中,哪一个是目的呢?” “当然是吃饭活命呀。” “按照这一逻辑,吃饭活命是目的,可见干活乃是一种手段,那么,势必造成去追求容易吃饱肚子的活儿干。这样的话,干什么活以及怎么干就都不在乎了,一句话,只要能获得面包就行。你看是不是这么一回事?既然劳动在内容、方向以至顺序上无一不受到其他因素的牵制,这种劳动就是堕落的劳动。”
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石1909年小说《后来的事》,通过主角代助与平冈的对话,展现明治时代知识分子对资本主义异化劳动的深刻反思
“我是失败了,但失败了还得干。我打算继续干下去。看到我的失败,你在笑了。哦,即使没笑,反正同笑是殊途同归的,所以大可不必咬文嚼字。......我呢,我要用我的意志来影响现实社会的发展,我一定要在这个现实社会中找到确凿是为我意志所左右的产物――哪怕是一丁点儿――否则我就无法生活下去。我认为这就是我这个人存在的价值。......你可以想想,我把那种不调和的现象披露出来,你却把它压在里面。正因为我把它披露在外,所以我真正失败的次数会减少些。......哦,不,尽管我很想笑你,但社会一定认为我是不能笑你的吧。”
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石1912年小说《后来的事》,主角长井代助是脱离社会常规的"高等游民",这段独白发生在他向恋人三千代坦白自己因懦弱而错过爱情后,面对友人嘲讽时的自我辩护。
英雄的兴亡,犹如过眼云烟。因为所谓英雄,很多场合是指那一时期的显赫人物,虽说一时名震遐迩,毕竟不过是个现实的人。因此,过了那个特定的时期,社会就渐渐地取消了他的英雄资格。在同俄国打仗的重要时刻,敢死队是了不起的,但是一进入和平修整时期,纵有一百个广濑中校也只能全算作十足的凡夫了。这就好比世人莫不互相讲现钱交往一样,社会对英雄也是讲现钱买卖的。所以这种偶像也经常在进行新陈代谢和生存竞争。有鉴于此,代助就没有一点儿要拜倒在英雄脚下的观念。如若其中有人欲成为不可一世的霸气凌人的好汉,看来,与其去凭借一时性的武力,倒不如以不烂的笔力去当英雄要稳妥得多,而报刊乃是这一事业中的典型代表。
— 夏目漱石 《后来的事》
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源自夏目漱石1909年小说《后来的事》,通过主人公代助的视角批判明治社会对"英雄"的功利性崇拜,反思个人在时代洪流中的真实价值