我一直就什么都不清楚,懵懵懂懂的,只记得很久以前有一天我发觉我已经不是我自己灵魂的主宰了。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
句子背景
源自尤金・奥尼尔的自传体戏剧《长夜漫漫路迢迢》,剧中主角在家庭悲剧与自我迷失中,道出对存在本质的困惑与无力感。
“如果你觉得自己的生活已经够糟了,看看蒂龙一家,你会明白什么叫“没有最惨,只有更惨”——但也会发现,原来痛苦可以如此深刻而美丽。”
我一直就什么都不清楚,懵懵懂懂的,只记得很久以前有一天我发觉我已经不是我自己灵魂的主宰了。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金・奥尼尔的自传体戏剧《长夜漫漫路迢迢》,剧中主角在家庭悲剧与自我迷失中,道出对存在本质的困惑与无力感。
一个人已经心死了,麻木不仁,所以才不得不弄死他心爱的东西。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金・奥尼尔的自传体剧作《长夜漫漫路迢迢》,描绘泰伦一家在沉沦与绝望中相互折磨的故事。这句话是剧中人物对自我毁灭行为的深刻剖析,展现灵魂彻底枯竭后的病态解脱。
真是一个大错,我生而为人。假使生而为一只海鸥或是一条鱼岂不是更好?作为一个人,我永远是一个生活不惯的外人,一个自己不怎么要,也不怎么被人所要的人,一个无所依归的人,始终不免有一点儿爱上了死亡!
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金·奥尼尔半自传性剧作《长夜漫漫路迢迢》,描绘泰伦一家在1912年某个夏日的精神困境。酗酒的父亲、吸毒的母亲、肺痨的儿子和颓废的次子,彼此用谎言与伤害维系家庭,却深陷孤独与疏离的泥沼。
我们一个个都想蒙骗自己,只当没那回事。可是,还要做人啊,赖也赖不掉。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金・奥尼尔的半自传戏剧《长夜漫漫路迢迢》,描绘泰伦一家在1912年某个漫长夜晚的相互撕扯与自我欺骗,每个人用酒精、吗啡、幻想逃避家庭创伤,却不得不面对血淋淋的现实。
我恨不得找到的这样东西,总不会整个失掉吧。 我极其需要这样东西。我记得没有失掉以前,我从来不觉得孤独,从来不怕。总不会永远失掉吧,如果我那样想那只好死了,因为那就全然没有希望了。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金·奥尼尔的《长夜漫漫路迢迢》。这是剧中角色玛丽·蒂龙的内心独白,她深陷吗啡成瘾的痛苦,在回忆与现实的撕裂中挣扎。这句话是她对“正常自我”的绝望追寻,那个未被毒品侵蚀、能感受爱与平静的灵魂状态。
不怎样,我并不埋怨你。我怎么能指望你相信我――连我都不相信自己!这些年来,已经撒谎成性了。从前,我是向来不撒谎的。现在,我不但撒谎骗人,还骗自己。可是,你又怎么会懂呢?连我自己都不懂。我一直就什么都不清楚,懵懵懂懂的,只记得很久以前有一天我发觉我已经不是我自己灵魂的主宰了。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金·奥尼尔的半自传性戏剧《长夜漫漫路迢迢》。剧中人物沉溺于酒精、毒品与谎言,在无尽的长夜中互相折磨与揭露。这段独白是一个被生活击垮的灵魂,对自身异化的痛苦忏悔,充满了无力与自我厌恶。
我怎么不讥笑自己,你听不见我自言自语罢了。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金·奥尼尔的戏剧《长夜漫漫路迢迢》。在剧中,家庭成员被往日的伤痛与谎言所困,彼此疏离。这句话出自角色在直面家庭悲剧与自我欺骗时的独白,是一种在绝望中对自我意识的苦涩确认。
人生在世就是如此,有什么倒霉的事自己也毫无办法。有时候,倒霉的事发生了自己还莫名其妙,可是等到发生之后,你就不得不跟着做别的事。一误再误,弄到最后全盘皆输,什么事都不是你心里所要做的,一辈子也回不了头。
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金·奥尼尔的戏剧《长夜漫漫路迢迢》。剧中泰伦一家被过去的创伤、现实的失望与彼此的怨恨所缠绕,每个人都困在酗酒、疾病与自欺的循环中。这句话道出了剧中人在命运与自身弱点裹挟下,身不由己、步步沉沦的无力感。
咱们走吧, 我的诗歌, 她不会听见。 咱们就一同走开, 不必惧怕; 此刻安静吧, 欢唱之时已过, 一切可爱的旧事已成过去。 她并不爱你我, 尽管你我爱她。 尽管我们在她耳中唱天使之歌, 她也不会听见。
— 斯温伯恩 《长夜漫漫路迢迢》
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源自阿尔杰农·查尔斯·斯温伯恩的诗集《诗与谣》。这首诗描绘了诗人对一位无法回应其爱意的女性的深情告别,情感在执着与放弃之间挣扎,充满了唯美而颓废的浪漫主义色彩。
埃德蒙,你听见没?不许这样胡言乱语,不吉利!什么快要死了!都是从你那些书本里看来的!书里面没有别的,尽是悲伤、死亡!你父亲不应当让你买这一类的书。你自己写的诗更糟!简直好像不愿意活下去的样子!像你这样年纪轻轻的,多么好的前途!不过是看了那些书装模作样罢了!你才没病呢!
— 尤金・奥尼尔 《长夜漫漫路迢迢》
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源自尤金・奥尼尔的半自传体戏剧《长夜漫漫路迢迢》。剧中母亲玛丽对敏感、患有肺病的小儿子埃德蒙(作者的化身)的这段激烈斥责,发生在一个被疾病、毒瘾和家庭秘密笼罩的漫长白昼。玛丽自己深受吗啡成瘾之苦,却极力否认家庭的悲剧氛围,将儿子的忧郁与对死亡的思索归咎于书本和诗歌。