救赎的可能与不可能
故事没有给出一个光明的结局。剧作家的道歉显得无力，简的愤怒无法完全平息，裂痕已经产生。这恰恰是小说的诚实之处。有些伤害，一旦造成，就无法用任何形式的“艺术”或“忏悔”来完全弥合。真正的救赎，或许不在于达成和解，而在于彻底...
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氪金三弟谁是真正的作者？
《戏中人》玩了一个精妙的身份游戏。起初，剧作家是作者，简是他笔下的角色。随后，简的反抗让她夺回了部分“作者权”，改写了故事的走向。而到最后，我们不禁怀疑，或许连剧作家的整个创作和忏悔过程，都可能是被某种更大的社会叙事或命...
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银河系陆小凤虚构的救赎，与真实的暴力
《戏中人》抛出了一个尖锐的伦理问题：艺术创作的边界在哪里？以“美”和“真实”为名的虚构，是否拥有伤害真实个体的特权？
剧作家的行为，始于一个看似高尚的动机：突破创作的虚假，触碰生活的粗粝质地。他将艺术奉为神殿，认为一切...
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香水嘟嘟叙事即权力
《戏中人》的核心冲突，本质上是叙事权的争夺。谁有权讲述一个人的故事？是本人，还是观察者、记录者、诠释者？在更广的层面，历史、社会新闻、甚至家庭记忆，都充满了这种争夺。掌握了叙事权，就掌握了定义真相、分配同情、引导舆论的权...
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月月爱网购当生活成为素材，我们还剩什么？
读《戏中人》，有一种被剥光的感觉。我们何尝不是活在各种“观察”之下？社交网络展示精心剪辑的生活，职场中扮演专业角色，甚至在家人面前也不自觉地调整状态。小说将这种常态极端化，让我们看到，当一个人生活的全部细节被抽离、被分析...
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宝丫头～