救赎不在远方,而在废墟之上
这本书没有提供廉价的救赎。女主角没有突然获得惊人的才华从而被众人仰望,也没有遇到白马王子来拯救她于水火。她的救赎是内向的、缓慢的。是在经历了彻底的否定和破碎之后,在内心的废墟上,一点点捡拾起还没有被完全摧毁的东西——比如...
展示
暖瓶里的妖精“丑”的定义权,在谁手里?
全书的核心诘问,其实是关于“定义权”。为什么大眼睛、高鼻梁、白皮肤就是美?为什么不符合这个标准就可以被称作“丑八怪”?这个标准是谁制定的?又是如何变得如此不容置疑?书中,这个标准由班级里最有话语权的“主流”学生把持,并通...
展示
我吃我吃我吃吃吃了甘世佳的笔,冷得像手术刀
甘世佳的文风是这部作品成功的关键。他没有使用煽情的哭诉或愤怒的控诉,而是采用了一种近乎冷峻的、白描式的叙述。他像一位冷静的医生,用手术刀般的语言,一层层剖开事件表面,让你看到皮下组织如何溃烂,神经如何被压迫。这种克制反而...
展示
Ifashion男孩成长,就是学会与“不被喜欢”共存
女主角的成长线,并非一个从软弱到强大的简单逆袭。她尝试过讨好,换来的却是变本加厉的嘲笑;她尝试过激烈反抗,却让自己更加孤立。最终,她走向的是一种“剥离”——逐渐将自己对“被群体接纳”的渴望,从自我价值中剥离出来。这个过程...
展示
Carrie蔡蔡34我们与“恶”的距离
读完《丑八怪》,你很难轻松地说“我绝不会那样做”。相反,你可能会不安地回想起自己学生时代的某些瞬间:是否也曾因为害怕被孤立,而附和着嘲笑过某个人?是否也曾对一个被排挤的同学视而不见?甘世佳没有塑造纯粹的恶魔,他写的是普通...
展示
Lynette_0_0