在荒诞的彼岸：寻找失落的“真实”感知
这部作品初读是纯粹的喜剧，再读却有一种淡淡的悲凉。答生对夫真的是来捣乱的吗？或许，他是唯一一个在用最原始、最直接的方式感知和接触世界的人。编辑部的人们，包括作为读者的我们，早已被社会化，感知被层层过滤。我们看到“杂志”，想到的是出版流程、市场销量、文化影响；而答生对夫看到的，可能只是一叠印了字的纸，以及一群对着这叠纸忙碌的人。
他的每一个“错误”，都在提示我们一种丢失的“正确”。当我们嘲笑他听不懂隐喻、看不懂脸色时，我们其实是在嘲笑一种未被污染的、直抵事物本质的观察方式。编辑部象征着被异化的劳动——人们为“杂志”这个抽象概念服务，却可能忘记了文字最初是为了表达与沟通。答生对夫的行为，无意中在不断追问：“你们到底在做什么？为什么这么做？”
这种追问，具有哲学上的“陌生化”效果。他把我们从自动化的生活节奏中猛地拽出来，强迫我们重新审视自己日复一日的行动的意义。在爆笑过后，一种空虚感会悄然浮现：我们和编辑部里的角色真的有本质区别吗？我们是否也困在某个更大的“编辑部”里，熟练地玩着游戏，却忘了最初为何开始？答生对夫像一面镜子，照出了我们为了融入系统而自我削足的痕迹。他的“到有”（存在本身），就是对工具理性世界的一次鲜活抗议。
fishyuko