园子在深秋的日头里晒着一上午又一下午,像烂熟的水果一般,往下坠着,坠着,发出香味来。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲的小说《金锁记》。描写的是女主人公曹七巧的女儿长安,在一个深秋午后,百无聊赖又心事重重的状态。这并非什么重大的情节转折点,却精准地捕捉了人物在特定环境下的微妙心境。
“张爱玲笔下最恐怖的,不是鬼怪,而是一个被黄金枷锁劈杀了一生的女人。”
园子在深秋的日头里晒着一上午又一下午,像烂熟的水果一般,往下坠着,坠着,发出香味来。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲的小说《金锁记》。描写的是女主人公曹七巧的女儿长安,在一个深秋午后,百无聊赖又心事重重的状态。这并非什么重大的情节转折点,却精准地捕捉了人物在特定环境下的微妙心境。
“地平线上的晓色, 一层绿,一层黄,又一层红, 如同切开的西瓜——是太阳要上来了。”
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲《金锁记》。小说描写了女主人公曹七巧在封建大家庭中被黄金枷锁束缚、扭曲的一生。这个句子出现在一个清晨,是七巧压抑生活中,为数不多的、对自然之美的敏锐捕捉,色彩浓烈却暗含割裂感。
言语究竟没有用。久久的握着手,就是较妥贴的安慰,因为会说话的人很少,真正有话说的人更少 —— 《金锁记》 张爱玲
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲的小说《金锁记》。故事描绘了姜家二奶奶曹七巧,一个被金钱与情欲枷锁束缚一生的女人。在压抑、算计与扭曲的大家庭环境中,人与人之间充斥着虚伪的应酬与恶毒的算计,真心的话语成了最奢侈、也最无力的东西。
七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘,一阵热风来了,把那帘子紧紧贴在她脸上,风去了,又把帘子吸了回去,气还没透过来,风又来了,没头没脸包住她——一阵凉,一阵热,她只是淌着眼泪。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲小说《金锁记》。描写的是女主角曹七巧,一个被金钱与情欲扭曲、困在不幸婚姻中的女人,在某个情绪激烈、身心煎熬的时刻,她独自感受外界冷热交替的复杂生理与心理状态。
圆子在深秋的日头里晒着一上午又一下午,像烂熟的水果一般,往下坠着,坠着,发出香味来。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲《金锁记》。小说描绘了姜家二奶奶曹七巧,一个被黄金枷锁困住一生的女人。她年轻时也曾鲜活,却在压抑、算计与疯狂中耗尽了生命力。这个关于圆子的闲笔,出现在七巧的女儿长安相亲的段落旁,像一曲沉静的挽歌。
风从窗子里进来, 对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃, 磕托磕托敲着墙。 七巧双手按住了镜子。 镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着, 望久了,便有一种晕船的感觉。 再定睛看时, 翠竹帘子已经褪了色, 金绿山水换为一张她丈夫的遗像, 镜子里的人也老了十年
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲小说《金锁记》。女主人公曹七巧,一个被金钱与情欲扭曲一生的女人,在分家后搬入新居的某个午后,独自面对镜子。窗外风吹帘动,镜影摇晃,她在恍惚间窥见了时光的残酷流逝与自己苍凉的命运。
玻璃窗的上角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子,晃着膀子踱过去,一辆黄包车静静 在巡警身上辗过。小孩把袍子掖在裤腰里,一路踢着球,奔出玻璃的边缘。绿色的邮差骑着自行车,复印在巡警身上,一溜烟掠过。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲的中篇小说《金锁记》。这段描写出现在女主角曹七巧的回忆中,是她年轻时在姜家,透过玻璃窗看到的街景。窗外是琐碎流动的市井生活,窗内是她被黄金枷锁困住、逐渐扭曲的青春与未来。
天就快亮了。那扁扁的下弦月,低一点,低一点,大一点,像赤金的脸盆,沉了下去。天是森冷的蟹壳青,天底下黑漆漆的只有些矮楼房,因此一望望得很远。地平线上的晓色,一层绿、一层黄又一层红,如同切开的西瓜——是太阳要上来了。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
出自张爱玲《金锁记》。这是女主角曹七巧在鸦片烟雾中,熬过漫漫长夜,等待黎明时的一段景物描写。夜色将尽未尽的混沌时刻,既是写实,也隐喻着她被黄金枷锁困住、欲望与绝望交织的一生。
他一个人坐在沙发上,房里有金粉金沙深埋的宁静,外面风雨琳琅,满山遍野都是今天。
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲《金锁记》。主人公曹七巧用青春与爱情换来了金钱,却被黄金的枷锁困了一生。这个句子描绘的,是她暮年某个风雨之夜的独处时刻。窗外是动荡的世界,而她的房里,只有被黄金粉末深埋的、死寂的宁静。
窗格子里,月亮从云里出来了。墨灰的天,几点疏星,模糊的状月,像石印的图画,下面白云蒸腾,树顶上透出街灯淡淡的圆光。——张爱玲
— 张爱玲 《金锁记》
句子背景
源自张爱玲小说《金锁记》。这段夜景描写出现在故事中段,是主角曹七巧在压抑、扭曲的生活中,一个难得的静默时刻。窗外是疏冷的自然景象,窗内是她被黄金枷锁困住的一生,两者形成无声的对照。