《局部》经典语录

源自陈丹青在艺术纪录片《局部》中的一段讲述。他并非在谈论大师，而是在剖析艺术创作中普遍存在却极易被忽视的瞬间——那些电光火石般的直觉与感悟。

源自陈丹青在艺术访谈节目《局部》中的感慨。他谈及艺术史书写时，指出我们熟知的那些“大师”形象，往往是被后世提炼、简化甚至神化后的标签，其真实、复杂、矛盾的血肉人生被历史的叙事洪流所淹没。

这句话出自陈丹青的艺术纪录片《局部》第二季。在探讨艺术与人生的关系时，陈丹青有感而发，并非针对某一幅具体画作，而是基于他对艺术史和人性的长期观察与思考。

源自网络。这句话出自画家陈丹青在其艺术纪录片《局部》中的一段犀利评论。他并非在否定艺术本身，而是以一位创作者和观察者的身份，刺破了笼罩在古典名画之上的那层神圣化光环。

源自陈丹青在艺术访谈节目《局部》中的讲述。他并非在谈论某个具体的历史时刻，而是在分享一个关于艺术创作与人生感悟的普遍观察：人们总在回望时感叹“最好的时光”，却常常忽略“开始”本身所蕴含的无限可能与纯粹激情。

源自陈丹青的文化艺术类节目《局部》。在点评北宋天才画家王希孟的传世名作《千里江山图》时，陈丹青将这位十八岁早逝的少年，与后世那些功成名就的艺术大师进行对比，发出了这番感慨。背景是对两种截然不同艺术生命状态的观察。

源自陈丹青在艺术访谈节目《局部》中的一段谈话，他在探讨艺术与人生时，表达了对“沉浸于苦难身份”这一现象的观察与反思。

源自陈丹青在艺术纪录片《局部》中的一段谈话。他并非在描述某件具体文物，而是借“包浆”这一古玩行话，与贡布里希的艺术观点对话，阐述自己对艺术欣赏与创造的独特理解。

源自陈丹青艺术纪录片《局部》第一季。在这期节目中，陈丹青以他标志性的直率，向观众展示并解读了梵高早期一幅不起眼的习作《海边的男孩》，并以此展开了一场关于“何为真正艺术”的激烈思辨。

源自陈丹青的《局部》第一季。在赏析北宋王希孟的传世名作《千里江山图》时，陈丹青凝视画卷，被那扑面而来的、毫无保留的青春与生命力所震撼，进而对画者王希孟的生平发出了这番充满怜惜与惊叹的感慨。