雨后的城市, 寂寞又狼狈。 路边的座位, 它空着在等谁。
— 孙燕姿 《同类》
句子背景
源自孙燕姿2004年发行的专辑《Stefanie》中的歌曲《同类》。这首歌描绘了在城市中寻找心灵共鸣者的孤独与渴望,这句歌词正是这种情绪的视觉化定格。
“一首让你在深夜照见自己孤独灵魂的“暗黑系”疗愈神曲”
雨后的城市, 寂寞又狼狈。 路边的座位, 它空着在等谁。
— 孙燕姿 《同类》
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源自孙燕姿2004年发行的专辑《Stefanie》中的歌曲《同类》。这首歌描绘了在城市中寻找心灵共鸣者的孤独与渴望,这句歌词正是这种情绪的视觉化定格。
我拉住时间 它却不理会 有没有别人 跟我一样很想被安慰 风 停了又吹 我忽然想起谁 天 亮了又黑 我过了好几岁
— 孙燕姿 《同类》
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源自孙燕姿2004年专辑《Stefanie》中的歌曲《同类》。歌词描绘了都市人在时间洪流中感到的孤独、对理解的渴望,以及在昼夜交替、岁月流转中那份挥之不去的怅惘。
风 停了又吹,我忽然想起谁。 天 亮了又黑, 我过了好几岁。 心 暖了又灰, 世界。 有时候孤单的很需要另一个同类。 爱 收了又给,我们都不太完美。 梦 作了又碎, 我们有几次机会 。 去追。
— 孙燕姿 《同类》
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源自孙燕姿2004年的专辑《Stefanie》,由易家扬作词,李偲菘作曲。这首歌描绘了都市人内心深处的漂泊与寻觅,在日复一日的循环中,渴望一个灵魂共鸣的“同类”。
他似俯瞰众生的神龛一般,将她的流离失所看到尽头。
— 谢文艳 《同类》
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源自网络。这句话出自诗人谢文艳的《同类》,描绘了一种极具权力落差的凝视关系,一方是高高在上、静默如神明的观察者,另一方则是无处可依、命运被全然洞悉的流浪者。
回忆也许美,可是正在飞走对不对。
— 易家扬 《同类》
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源自易家扬作词、孙燕姿演唱的歌曲《同类》。歌词描绘了两个孤独灵魂在人群中相互辨认、依偎取暖的细腻情感。这句词出现在歌曲的后半段,是一种对美好但易逝的共鸣时刻的温柔叩问。
雨后的城市 寂寞又狼狈 路边的座位 它空着在等谁 我拉住时间 它却不理会 有没有别人 跟我一样很想被安慰 风 停了又吹 我忽然想起谁 天 亮了又黑 我过了好几岁 心 暖了又灰 世界 有时候孤单的很需要另一个同类 爱 收了又给 我们都不太完美 梦 作了又碎 我们有几次机会 去追 我拉住时间 它却不理会 有没有别人 跟我一样很想被安慰 啦啦... 风 停了又吹 我忽然想起谁 天 亮了又黑 我过了好几岁 心 暖了又灰 世界 有时候孤单的很需要另一个同类 爱 收了又给 我们都不太完美 梦 作了又碎 我们有几次机会 去追 不晓得为什么爱 又稀少又昂贵 云在半空中 被微风剪碎 回忆也许美 可是正在飞走对不
— 《同类》
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源自网络,出自孙燕姿的经典歌曲《同类》。这首歌描绘了一个雨后城市里,个体被巨大孤独感包围,内心渴望被理解、渴望共鸣的细腻心境。
如果我们 是同样绝望 谁能救我们? 我能救你吗?
— 曾轶可 《同类》
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源自曾轶可2019年的专辑《情绪禁区》。在这首名为《同类》的歌里,她用标志性的呢喃唱腔,描绘了两个在情感深渊中彼此凝望的灵魂。没有宏大的救赎叙事,只有两个溺水者之间最诚实的发问。
你清湄自知的内心,于出世入世跳脱自在,时时觉照天地,映衬幻想般昌盛的繁荣人间,去际会一帧帧怡荡的剪影,终将淡灭罢了。
— 谢文艳 《同类》
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源自网络。这句话描绘了一种在纷繁尘世中保持内心澄澈、超然观照的生命姿态。
我拉住时间,它却不理会。
— 易家扬 《同类》
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源自易家扬为孙燕姿《同类》填写的歌词。歌曲描绘了在人群中寻找灵魂共鸣者的孤独与渴望,这句词正是这种情感漩涡中最无力的呐喊。
盛欣一直觉得年小久的身上隐藏着太多关于过往青春的情事,如同光阴覆盖过的潮水一般,因循着退潮的白色海岸,眼望过去,海天一线。
— 谢文艳 《同类》
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源自网络。这段细腻的内心描摹出自谢文艳的《同类》,描绘了盛欣对朋友年小久的一种敏锐感知——觉得对方青春里藏满了故事,像被时光冲刷过的海岸,看似平静,却藏着无尽的过往痕迹。