“我也一样,凯特。只有简单的事,才不会使我们失望,若要快乐,那你不宜跑的太远。”
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
源自埃里希・玛丽亚・雷马克的《凯旋门》。小说背景是二战前的巴黎,主角拉维克是一位流亡的德国外科医生,他饱经战乱与流离,内心充满创伤与疏离。这句话是他与同样身处困境的女演员琼(昵称凯特)的对话,是他们两个“流浪者”在动荡时代中对生活与希望的一种无奈而清醒的共识。
“当爱情成为战争废墟上唯一的堡垒,我们如何在流亡中重建自己的灵魂?”
“我也一样,凯特。只有简单的事,才不会使我们失望,若要快乐,那你不宜跑的太远。”
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
源自埃里希・玛丽亚・雷马克的《凯旋门》。小说背景是二战前的巴黎,主角拉维克是一位流亡的德国外科医生,他饱经战乱与流离,内心充满创伤与疏离。这句话是他与同样身处困境的女演员琼(昵称凯特)的对话,是他们两个“流浪者”在动荡时代中对生活与希望的一种无奈而清醒的共识。
忘了吧。后悔是天下最没有用处的事情。任何往事你都无法挽回。任何往事你也无法纠正。不然的话,我们就都成了圣人。人生,并不要是我们活得十全十美。谁活得十全十美,就该进博物馆去。
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
源自埃里希・玛丽亚・雷马克的经典小说《凯旋门》。故事发生在二战前夕的巴黎,主人公拉维克是一位从纳粹德国逃亡出来的外科医生,他失去了祖国、爱人,也失去了对未来的希望。在流亡的阴影与战争的威胁下,他过着一种表面冷静、内心破碎的生活。这句话是他对自己,也是对身处动荡时代中人们的一种深刻劝诫。
天下再没有比爱过的人更容易陌生的了。
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
源自埃里希・玛丽亚・雷马克的小说《凯旋门》。故事发生在二战前的巴黎,主角拉维克是一位流亡的德国外科医生,他在痛苦与虚无中挣扎。这句话出自他与情人琼的复杂关系中,深刻揭示了在战争阴影与个人创伤下,亲密关系如何从炙热走向冰冷的疏离。
“离开这儿的雨雾吗?”“是的——离开这该死的雨雾!”
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
源自埃里希・玛丽亚・雷马克的小说《凯旋门》。故事发生在二战前的巴黎,主角拉维克是一位流亡的德国外科医生,他失去了祖国、身份和爱人,在雨雾朦胧的巴黎街头挣扎求生。这里的“雨雾”不仅是巴黎阴冷潮湿的天气,更是笼罩他整个生存状态的、令人窒息的绝望、流亡的无根感以及对过往创伤的无力摆脱。
“凡是一个人忘记的事情,到后来总是会怀念的,先生。”
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
这句话出自德国作家雷马克的小说《凯旋门》。故事背景是二战前夕的巴黎,主人公拉维克是一位流亡的德国外科医生,他失去了祖国、爱人和过去的一切,在异乡艰难求生。这句话是他对自身处境与人性的一种深刻观察,源自于一个被战争与流放彻底改变了命运的人,对记忆与遗忘复杂关系的体悟。
这也是逝去韶华中的一种愚蠢的骄矜,堂吉诃德式的一一可是此外还剩下些什么呢?月夜的无花果树,塞内加和苏格拉底的哲学,舒曼的提琴乐曲,以及比别人更早预知的失败。
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
这句话出自雷马克的《凯旋门》,背景是二战前夕的巴黎。主角拉维克是一位流亡的德国外科医生,饱经战乱与失去,在繁华而虚无的都市中挣扎求生。他回顾自己支离破碎的人生,既有知识分子的清醒,又有幸存者的疲惫。这句话正是他在审视自己内心时,一种复杂而苦涩的自嘲。
“天亮了,”拉维克说,“夜晚已经降落在地球的那一边啦。将来总会发明那么一种飞机,让我们可以坐着去追逐夜晚。它们可以飞得跟地球一样快。那时候,假如你在清晨四点钟告诉我:你爱我,那么我们让它永远是清晨四点钟,只要我们随着光阴跟地球转,而时间便永远停留着不动了。”
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
出自雷马克《凯旋门》。二战前夕,流亡巴黎的德国外科医生拉维克,在战云密布、前途未卜的压抑生活中,与同样漂泊无依的女演员琼·玛朵相遇。这段对话发生在他们情感升温、却又深知离别在即的某个清晨,是乱世中两个孤独灵魂对永恒片刻的渴望。
未来和过去,凑合在一起,两者都没有希冀与苦痛。没有一样比另一样更重要更强烈。
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
源自埃里希・玛丽亚・雷马克的《凯旋门》。小说背景设定在二战前夜的巴黎,主人公拉维克是一位流亡的德国外科医生,他失去了祖国、爱人,也看不见未来。这句话出自他对生存状态的感悟,在巨大的历史洪流与个人创伤中,时间感变得模糊,希望与痛苦都失去了尖锐的棱角。
“我希望我能够跟你一样的坚强,拉维克。” 他笑了。现在果然她这么说了。“你比我坚强得多呢。” “不。你可以看见我怎样追求着你。” “那固然可以证明的。可是,你可以允许自己那么做。我却不能啊。” 她仔细地端详他好一会儿。于是浮在她脸上的那重光彩,消失了。 “你不会恋爱,”她说。“你不肯全神贯注的。” “你常常是全神贯注的。所以你常常会得救啊。” “你不能够跟我谈得正经一点吗?” “我跟你谈得很正经哪。” “要是我常常得救的,那么我为什么不离开你呢?” “你很可以离开我啊。” “别说了,你知道那是毫不相干的。假如我能够离开你,我就不会再追求你了。别人我都忘记啦。忘记不了的,只有你。为什么啊?”
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
这段对话出自雷马克《凯旋门》,背景是二战前夕的巴黎。流亡德国的外科医生拉维克,在塞纳河畔偶遇同样流亡的女演员琼·玛朵。两人在乱世中相爱,却因各自的创伤与对未来的不确定而相互试探。拉维克因集中营经历变得情感封闭,琼则用飞蛾扑火般的热情试图融化他。这段阳台夜话,正是两个受伤灵魂在爱情悬崖边的危险共舞。
生命毕竟是生命,它毫无用处而又有一切用处;一个人不妨把生命都抛撇了,那原是很容易的。可是一个人便能把深仇大恨也抛撇了不成?
— 埃里希・玛丽亚・雷马克 《凯旋门》
句子背景
出自雷马克《凯旋门》。主角拉维克是一位从纳粹德国逃亡至巴黎的外科医生,他身负国仇家恨,内心被过往的痛苦与复仇的渴望所占据。这句话出现在他审视自己生存状态时,道出了流亡者心中生命与仇恨那撕扯灵魂的矛盾。